马后炮

郁俊

2013年以后，我没去过杭州，也就一直没有机会看满陇桂雨，也就一直没有机会见到鲁大东老师，当然，彼此耳闻。

现在管鲁老师叫书法家，其实，我认为世上本没有书法家。微观一点说，书法，或者通俗点写毛笔字，在不同时间不同人身上，作用千差万别，今天这样，以前也还是这样。

汉字一开始是奢侈品，所以我不反感简体字。对繁复的汉字进行简化，大势所趋，和科举和拼多多一样，属于解构奢侈品、打破阶层的行为，汉朝已经盛行。

王羲之那个时候，写毛笔字是身份的象征。后来有了科举，写字成了敲门砖，谁不好好写字，没有前途，从小得练，那种训练的量，相当可观。贾宝玉小楷功课没做完，十二金钗只要识几个字，都可以帮他代写，可见当时写字是个机械训练。隋唐科举起来以后，确实汉字得到了普及，书法家也多了起来，不过还和门阀有关，中古书法家，很少有底层百姓，特别在初唐，王侯将相一统书坛，那边日本天皇伉俪写字比谁都用功。和尚？天下名山僧占多，你以为一休普通人？

南宋慢慢有了职业书法家，不怎么讲社会地位，就看字。之后天下大乱，书法家反而更多，主流还是看身份，赵孟頫董其昌，都曾有过一人之下的身份。不过毕竟阶层开始动摇融合，很慢很慢地改变着。

到了科学昌明的时代，书法技术和眼界，还在不断进步，很多非传统意义的书法家，包括鲁大东老师，他们更接近视觉艺术范畴，这点，也了不起。

要成为艺术家很难的，要比好，再好一点；比聪明，再聪明一点。我心目中的大艺术家，第一，必须把他做的这个东西，书法、绘画、装置、视频，不管什么吧，能往前推一步；第二，完成度必须很高。这两点，鲁大东老师这么年轻，就已经做得很好了，令人感佩。

最后说一点遗憾，受过国美严格训练的朋友，基本功因为有速成成分，虽然表面效果不错，但有时候在笔画内涵上，会受制于材料和习惯，有一种“尼龙丝味儿”，鲁老师隐隐有那么一两分，当然，他的眼界格局，未必是要做一个传统书法家，所以我这种鸡蛋里挑骨头的小声嘀咕，当作鸡蛋里挑骨头的小声嘀咕就好。