众乐乐我便倍乐乐

叶聪（左）和法比奥期待与沪上观众共迎新年本报记者郭新洋摄

为电影《末代皇帝》配乐而获得第六十届奥斯卡最佳音乐奖的作曲家叶聪，是上海人，趁着与苏黎世歌剧院音乐总监法比奥·路易斯联袂为上海大剧院打造两场音乐会的契机，他可以在家乡跨年了——今晚，法比奥指挥上海歌剧院演绎以歌剧为主题的新年音乐会；明晚，他还将带来贝多芬《d小调第九交响曲》，紧随其后的是由叶聪指挥的《乐响四季》跨年音乐会，沪上朗诵名家乔榛、歌唱家吴碧霞等将联袂展现岁月更迭。演出前，这两位中西指挥家进行了一番对话。

在家跨年？

记不起来了>>>

上一次在家跨年是什么时候？啊，这个问题啊……叶聪思索了许久：“这个，实在记不起来了呀！”出生在上海的叶聪，5岁进入上音附小，13岁进入上音附中，接着读上音。从大学起，他就时常在节假日跟着小分队到处演出。当时，他不仅要背着手风琴演奏，还要学跳舞、做几个亮相动作。几十年来，他的节日都是和观众一起度过的。他笑呵呵地说：“这是我们的天职，应该和观众在一起，不过，这次跨年我太太也来上海了，家人和工作，两边不耽误。”

至于意大利中生代指挥家法比奥·路易斯，则略微考虑了一下，“上一次在家里跨年是5年前了。”在他看来，“音乐家在周末或节假日工作，是一件好事，与一般人感觉的‘周末加班’完全是两码事。音乐家是最美好的工作，每天都能沉浸在我最喜欢的音乐里，还能给大家带来欢乐，我就会有双倍乃至三倍的快乐。”

指挥秘籍？

都是逼出来的>>>

如今，长期在同一个交响乐团指挥的“专注型”指挥越来越少，空中飞人型指挥越来越多。法比奥坦言，自己介于两者之间。因为只专注于一个乐团的指挥，未必有益于乐团和指挥本人的成长——文化艺术贵在交流与交融。一方面，乐团希望吸收更多的客席指挥，以丰富自身的曲风。而指挥，也可以在“跳团”的过程中，学习处理不同曲目的经验。乐团与指挥，是彼此教学相长的关系。因而，指挥就成了一个需要高度适应能力的职业。

面对新作品，如何能快速掌握关键？叶聪当年只花了5天时间就带着乐团演奏8首全新作品登台的故事，至今被业内津津乐道。上世纪80年代，叶聪跟着一位国际著名指挥学习指挥技法。对方的办法就是在最短时间内标注重点、一目十行地背下各种符号，并形成鲜明的风格。叶聪，人如其名，聪明。他模仿了几次，愣是也把自己“逼”到这个快节奏里，且以大量现代曲目为练习对象——现代曲目都是“怪招频出”，毫无古典金曲的“套路”。慢慢地，他就适应了这种高效学习法……

法比奥也在一次“化险为夷”的过程中，逼迫自己跨越了“临界点”。那次演出颇为“惊险”，有一部钢琴协奏曲的总谱，直到演出前一两小时才送到。他不得不“现看、现排、现练”。他说，学习新作品是一件很个人化的事，拿到新谱子一定要能快速抓到重点，把握作品里的主要信息，然后精确统一地一一传达给乐团。很多指挥年轻时都有可能为大师顶场，能力也就在这一次次救场中锻炼出来，这对指挥的要求就是：脑子要好，胆子要大，要相信自己一定做得到。 本报记者 赵玥