琵琶心语

黎延平

小时候住在外婆家，外婆是苏州人，每天吃了晚饭，打开收音机听一档评弹是她的日常。我舅舅也喜欢评弹，他和邻家男青年两人干脆拼起了弹词双档，我舅舅弹琵琶，那青年弹三弦，还请了个评弹女艺人教他们唱蒋月泉的开篇《杜十娘》。我也跑去凑热闹。女艺人先唱一句，然后让我们跟着唱：“窈窕风流杜十娘，自怜身落在平康”。刚唱了前半句，只听见那女艺人说：“小妹妹，倷格杜十娘格杜字，唱格辰光嘴巴要包起来。”其实这是评弹艺人对运腔和吐词的要求，但对年少的我来说是有难度的，我觉得还是弹琵琶好玩，可以自由自在。从此，我与琵琶结下了不解之缘。

1970年，我赴江西插队，怕我寂寞，舅舅把他的琵琶送给了我。在农村干了8个月农活，突然接到公社通知，让我参加公社的文艺宣传队。在那里，我碰到了另一位弹琵琶的女生，姚柔芝。小姚说话软软的，走路慢慢的。她会弹许多琵琶独奏曲，如《彝族舞曲》《天山之春》《狼牙山五壮士》等等，这些都是我从来没有听到过的。小姚的那把琵琶更是让我羡慕：红木的底盘，光滑锃亮的面板，白色的相是用象牙制成的；弹出来的音色，高音处清脆明亮，低音处浑厚柔顺，我的那把琵琶与之相比真是相形见绌啊！小姚善良大气，她把自己的乐谱毫无保留地借给我抄。白天劳动，晚上就在微弱的煤油灯下静心地练。

江西的气候比较潮湿，我的琵琶头与身体脱胶了，用黄鱼胶胶、用绳子绑都不行。我祖父前几年从长春电影制片厂翻译岗位退休回到上海，知道我的情况后，从退休金积蓄中拿出一笔钱，给我买了一把实木琵琶，并对我说，你现在好好学琵琶，以后要学会作曲。

没过多久，小姚就被当地的剧团招走了。又过了将近一年，我也被当地另一家剧团录用。那是一个演赣南采茶戏的戏曲团体，伴奏却是一支中西结合的混合乐队。乐队指挥是原江西省广播艺术团团长王宝全，他是下放到采茶剧团的。王老师会拉小提琴，还擅长配器，他训练了一支管弦乐队，弦乐、木管、铜管一应俱全。一部大戏推出，王老师亲自给各声部配器，然后给我们排练。在那里，我了解了什么是和声，什么是织体。我又经人介绍，认识了琵琶前辈庄永平，并拜他为师。在剧团的十余年中，除了排练演出，我有大量的练琴时间。这些积累，也为我后来考上海音乐学院琵琶专业打下一定的基础。1987年，我在音乐学院毕业，完成的处女作《春潮》正是汲取了赣南采茶戏的音乐元素。这首作品获得当年上海市职工作曲比赛三等奖。

后来我改行了，数十年时光荏苒，步入老年，又以“玩”的心态重新拿起琵琶，并创作琵琶曲。《乐记》说：“凡音者，生于人心也。”是音起人心，音由心生。心语离我很近，我随时可将自己的感受唱出来，弹出来；心语又离我很远，因为这些即时的感受都是碎片，如果没有缜密的思考，没有内在的逻辑联系，不可能成为一首完整的乐曲；有了完整的乐谱还要通过演奏传递出来，否则，无异于纸上谈兵。我将创作的六首独奏曲，以《琵琶心语》之名，在众多师友的帮助下，以电子乐谱的形式出版，并附有完整的录音。《水韵》《忆江南》取材于弹词音乐，《致敬木卡姆组曲》取材于新疆木卡姆，《春潮》取材于江西民间音乐……琵琶常带给我欢乐，给予我陪伴，可谓人生一“知己”。英语“PLAY”即演奏，玩音乐的心情很好，这又何尝不是一种人生追求呢？