纸书述乡愁

周晨

最近看到油画家喻红的一个短视频，她谈到了一个有趣的观点，关于架上绘画是否还会存在，谈到了人们的观看方式，她认为随着技术的发展，互动新媒体、影像这些数字艺术方式广受欢迎，但人不可能接受一直处于动态的东西，还是会反复观看阅读静态的事物，这和我们如何看待纸质书似乎有共通的地方。从中国书籍史可以发现，记录文字信息的载体是变化的，记录的手段也在变化，从手抄到印制，到如今高科技的刻录，书籍的样貌形态一路走来也多有变化，也正是这种变化，推进了人类的文明，推动了书籍史的发展，改变了阅读。尽管我在从事纸质书的出版与设计，但我个人也认为纸质书已经不是传承传播文化知识与信息的最佳载体了。

也正是因为这个方式，我对于过手的纸质书设计都投入了很大的精力，希望能发掘纸质书之前没有达到的地方，或者说一种可能性。当然这个可能性首先是基于阅读的，规划阅读的线索，丰富阅读的层次，激发阅读的兴趣，这部分的创意空间其实还非常大。纸质书的物质存在感，物化之美更是不容忽视的方面。目前，大部分的出版社，都会设有专门从事数字化的部门。很多年前，我们的出版家、设计家就在思考这个问题，我一直和朋友说，如果我们非常粗陋地做一本纸质书，那不如发个PDF文件给对方，还节约能源材料。我们要给读者提供有品质的纸质书，提供新鲜的阅读感受，提供有温度的阅读。

我所设计的书籍中，地方文化的图书是重要的一个方面。2023年在香港获得亚洲最具影响力大奖的《北桥船拳》或可作为一例，船拳是苏州的一个冷门非遗。全书有一个亮点，也是难点，就是封面设计草席的运用，草席是江南生活中非常普见的一个物质材料，但将这么一个材料转化为装帧材料是有难度的，要解决多个问题，草席会散掉，我们在背面裱了非常薄的一层布，牢度就加强了，书脊的转折定型反复实验，棱角关系要既明确又不生硬，借鉴了精装书的扒圆工艺，封面上面大小文字、图案、条码的呈现，用了加温压凹的工艺和最新的UV打印工艺。每次遇到不同的选题对象，都会有不同的困难等着你，解决好，创意想法得以实现，特色就表现出来了。这回，读者手捧书籍是能闻到淡淡草香的，这就是江南的味道啊！

对我而言，编辑纸质书仍然会是坚持的方向，即使纸质书会变得小众，但用这个的群体始终会存在，我已经从事编辑设计工作几十年，思想当随时代前行，新方向需要有新知识和新技术，希望年轻设计师能做得更好。