红楼菊花会

戴萦袅

《红楼梦》第三十八回，农历八月下旬，重阳佳节将近，薛宝钗和史湘云，在大观园办了一场菊花诗会。她俩早已拟定了十二个题目，一个“菊”字，搭配一个动词或名词，按时间排序，以《忆菊》为始，以《残菊》为终，既咏菊，又是赋事，别致大方。

自古流行重阳赏菊，连暴发户西门庆家，也不例外。《林兰香》里的耿家，更是以黄白紫红四色菊花为令，从菊花名，联系到酒名、诗词、曲牌、成语，甚至于药名，《红楼梦》里湘云刁钻的酒令，似乎也受此启发。

有花香酒香，自然诗性大发，从起义英雄黄巢，到诗酒放诞的杜牧，都有重阳菊花诗。明清小说多有提及菊花诗会，但总是套路满满：先写次要人物才绌、颟顸，方让主人翁大展奇才。比如《玉娇梨》里，白太常与朋友赏菊作诗，突然来了杨御史，白太常厌他为人，假托酒醉，不肯写诗，女儿红玉，有“百分聪明”，怕父亲得罪小人，惹出祸来，就偷偷代做。《情梦柝》里，先有路人在荒村野店里自命风雅，憋出几首菊花歪诗，叫人啼笑皆非，才让男主角的佳作粉墨登场。

反观《红楼梦》里，林黛玉才思敏捷，贾宝玉为女英雄林四娘赋古体诗，亦是一气呵成，但红楼人写诗，皆从心性出发。黛玉本是绛珠草下凡，她也更懂草木本心，比别人更能感受到风雨阴晴的变迁。她的三首菊花诗，最受好评。

宝玉的寡嫂李纨，不擅作诗，但饱读诗书，是诗社里的评论家。她喜欢厚重、大气、有身份的诗句。虽然宝钗、黛玉，均文采飞扬，读书不倦，但性格不同，创作风格也大不相同。宝钗是学者型诗人，兼收并蓄，稳重高洁，第一重视立意、品格，才情、技法还在其次，所以最受李纨推崇。黛玉是艺术家型诗人，坚持自己的风格，灵动，真情流露。

黛玉的《咏菊》一诗，从无法克制的诗情，写到秋日愁绪，最后以“一从陶令平章后，千古高风说到今”收尾，置菊花诗与菊花赞于历史长河中，终于夺魁。其中，“无赖诗魔昏晓侵”、“口齿噙香对月吟”两句，似乎暗伏后文香菱拜黛玉为师，学习作诗，寝食难安，如入无人之境，只为写出一首更好的咏月诗。

黛玉的诗兴，自然有香菱继承。她的敏锐直接，又在《问菊》中展露无遗，一连四个问题，问菊花与谁归隐，为何迟于百花开放，有多寂寞，是否相思，假使菊花有口，亦难回答。又让人想起第二十二回里，宝玉参禅，黛玉便直接问他：“至贵者是‘宝’，至坚者是‘玉’。尔有何贵，尔有何坚？”直接把宝玉问懵。

探春追求拙朴的情致，所以她的《簪菊》诗有古风，居第四位。她的佳句“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜”，亦有陶渊明、杜甫、杜牧、何孟春等人的气韵。宝钗的《画菊》，颇有画面感，联系之前她咏白海棠的“胭脂洗出秋阶影”、“淡极始知花更艳”，看得出，她很有绘画功底。第四十二回，惜春要画《大观园图》，宝钗挺身而出，替她规划，连纸张、画具，都有高见，便一点也不唐突。

大家欣赏警句，只有宝玉无奈，为什么他老是落第。脂批曾说：宝玉再细心作，只怕还有好的。但从他的《种菊》看出，他并不了解种菊，本就是甘苦自知的修行，古人称之为“艺菊”，光照、分苗、浇水、施肥、捉虫都大有讲究，比如夏至后，要用高蛋白、多电解质的荤汤浇灌。三伏天，只能用黄梅天积攒的雨水，或者河水。对于水质的要求，堪比妙玉烹茶，琐碎操心程度，又不亚于宝钗吃的“冷香丸”，菊叶不能沾泥，下了雨，溅上泥点，也要洗干净。曹公懂，而“富贵闲人”宝玉不懂，所以曹公笔下宝玉的种菊诗，是如此敷衍了事，却不失玉兄本色。