读《世说新语》的联想

江曾培

编于南朝的《世说新语》，写的多为魏晋名士的言行故事，每篇少则几十个字，多则二三百字，这一笔记小说的形态，实则就是现在所称的微型小说，篇幅虽然微小，但内含丰饶，既纸短情长，又言外有意。

试举《华王优劣》一则：华歆、王朗俱乘船避难，有一人欲依附，歆辄难之。朗曰：“幸尚宽，何为不可？”后贼追至，王欲舍所携人。歆曰：“本所以疑，正为此耳。既以纳其自托，宁可以急相弃邪？”遂携如初。世以此定华、王之优劣。

谁优谁劣？在乘船避贼过程中，先有一人要搭乘，王首肯，华不同意，后贼至，王“欲舍所携人”，华则不赞同。看来半斤八两，难分轩轾。实则境遇不同，优劣大异。当贼未至，船多乘一人，无损自身利益，王同意搭乘，还可表现他关爱他人之心，而当贼至，影响到自身安全，就“欲舍所携人”而自保了。华先反对他人搭乘，正是担心“贼追至”，有先见之明，而既已容许搭乘，就不该“急相弃”了。华展现的是不计较自身利益的无私的仁爱，与王表现的“仁爱”有云泥之别。百字左右的作品在跌宕起伏的情节中，寄寓着耐咀嚼的意蕴，堪称精品。

再以大家熟悉的“管宁割席”来说，管宁、华歆共园中锄菜，见地有片金，管挥锄与瓦石不异，华捉而掷之去。二人同席读书，有乘轩冕过门者，宁读书如故，而歆废书出看。宁遂割席分坐，曰：“子非吾友也。”为什么呢？因为管宁从中看出华歆思想境界低下，不能正确对待金钱与权势。华歆对地上的金子是“捉而掷之”，“捉”这一动作，不自觉地暴露了他内心对金钱的贪婪，而丢开书本去看乘坐豪车过门的高官，则泄露了他内心对权势的膜拜。“道不同不相为谋”，管宁遂与华歆断交。这一“百字小说”，要言不烦，用两个小动作生动地刻画了华歆的隐秘心理，具有“以一目尽传精神”的效果。

“东床袒腹”的故事，也出自《世说新语》。此文笔法简练空灵，字数虽不满百，却有曲折的情节和鲜活的人物，尽现了微短小说的“不写之写”“不全之全”的艺术手法。

改革开放以来，随着社会节奏的加快，随着作品要求精练的呼声越来越高，我国的微型小说（小小说）得以迅速成长，从原来的短篇小说中分化出来，形成为一种独立文体，小说由原来的长篇、中篇、短篇的“三足鼎立”，变为长、中、短、微“四大家族”。微型小说的健康发展，需要充分发挥自身的特点与优点，篇幅上要“小”，内含上要“大”，就像《世说新语》中许多作品一样，大小结合，方能成“尖”。

时下，微型小说的篇幅拉长的现象值得注意。虽然对微型小说的界定，主要应视其内部的结构特征，但也要重视字数这一外部的形体特征。正如长、中、短篇小说的划分，除考察其文体特征外，也是以字数多少划分的。微型小说的字数，一般以千字为宜，下限不限，古今中外都有几十字的优秀作品，上限可到一千五百字，个别的最多不能超过两千字。然而，现在“百字小说”难见，千字以内作品也不多。近年的全国微型小说的年度评奖，参评作品多为一千五百字以上作品，有的还超过两千字，显得精短不足，冗长有余。

微型小说之所以会从短篇小说中“独立”，就在于它“用最小的面积集中最大的思想”，以特有的“速效审美刺激”，给读者以审美满足。微型小说的发展，要在精练上下功夫，如高尔基称赞契诃夫那样，“用一个词儿就足够创造一个形象，用一句话就足够写一篇故事。”不在内容精练上下功夫，不以小见大，只是拉长篇幅，是无助于微型小说的发展的。

微型小说在我国有着优良的传统，两千年前的《世说新语》，就为我们提供了多篇以小见大、以少胜多、纸短情长、言不尽意的微型佳作，值得我们认真学习、继承和发扬。