“借景”之思

戚舟

周末去爬山，峰顶有个八角亭，亭后几丈远是棵斜松，橙黄色晚霞曳着长尾缀满枝头，人们抢着拍照，拍自己，也不肯落下斜松、古亭。

这个摆出展翅姿势，叮嘱男友：“要拍出我在树上飞的感觉哈。”

那个看了照片后抱怨：“亭子呢，松呢，光有我，太没美感啦。”

没人敢自称美学家，却都知道有氛围感的画面，得有景衬着，远也好，近也罢，也无论实虚，借个景，才能丰富自身，增强视觉效果。这其实就是古典园林建筑艺术中的“借景”。目之所及处，将自然景观挪至园林视线中，既清新灵动，又别出心裁。借景共有近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借和应时借七大类，有借山水的，动植物的，还有借太阳、云彩、门窗的，只要够美，万物无不可。但也要注意“嘉则收之，劣则摒之”，景观就这么大，不能什么都借，会显得芜杂。

由此可知，“借景”是为增益自身。如著名的滕王阁，借的是赣江之景：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”假如亭阁没有水、鸟和晚霞衬着，孤零零没什么意思。杜甫赏岷山的雪景：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”当视线放远，独身漂泊江上这件事就显得不那么沉郁了——我动，景也动，就像月亮跟着人走，心胸开阔起来，情绪也变得激昂。这正是借景的深层妙处，不仅叫画面美观多样，更叫自身内在变得充盈、饱满。

落寞伤心时，站在荒草残垣里，跟登上青山碧峰的感觉是截然相反的。前者使人更惨恻，后者则传递以巍然气势。大喜大成时，要借肃穆庄严之景警示自己，如古刹、遗迹，或者是博物馆、烈士陵园，沉下心，找找历史的风姿，寻寻千百年前的足迹，让自己变得不骄不躁，带着一份敬畏再迈步，脚下才更加坚实。

极爱《红楼梦》中贾宝玉立于月下的片段，他本迷茫于挣不脱的浊世，却借这夜景顿悟了《山门》中“赤条条来去无牵挂”的禅机，人都要经暗昧、行苦旅，既然如此，不如活得无所谓些。正如夜色里摸黑前行，当注意力都在脚下和自己，茫然也就散了。

借景可谓“人生智慧”，朝着景走，置身于景，你也成为万千好景。