“比赛成了负担”

朱润宇

“我不想每周都谈论场地，这不是我的工作，但这不仅是速度慢的问题。”

即使发球成功率超过70%，小兹维列夫在巴黎大师赛首轮比赛中发出的ACE球却寥寥无几。以发球见长的他，对场地变慢感到不解。

闯入16强后，小兹维列夫进一步道出了自己的困惑：“如果打出一记上旋很强、弹跳很高的正手球，球的飞行轨迹会非常平。如果打出一记速度非常快的球，球却会莫名其妙地停在场地上。”

巴黎大师赛是唯一室内硬地大师赛，原本在巴黎的阿克体育馆举行，今年迁至巴黎西部近郊的拉德芳斯体育馆，但新场地遭到了球员的批评。

就连喜欢慢速球场的西班牙人阿尔卡拉斯，都在巴黎意外折戟，第二轮就出局，“感觉就像在红土上比赛”。

随着球拍的迭代、球员的打法逐渐变为底线拉锯，如果球员每场比赛不拉多拍，似乎比赛就不够精彩。因此，网球各类场地的特点，似乎正趋于统一。

小兹维列夫一直坚持自己的观点：“过去，不可能在草地、硬地或红土场上，用同样的方法打球。如今，几乎可以用同样手段应付任何场地。”

瑞士巨头费德勒也提及过类似的观点，场地速度几乎相同，是“球员个性消退的原因”。

另一个问题，在于多拍拉锯对球员身体条件的压力。球员在赛季末还要被迫面对高强度的比赛，冒着可能出现伤病的风险。在赛程不断拉长的背景下，这种循环能持续多久？关键的不在于比赛好看与否，而在于能否有人打比赛。今年赛季末，ATP的退赛潮就证明了这一点。

如果放慢场地球速能够双赢，那么这值得提倡。但很明显，得利的只有主办方。巴黎赛事总监承认“故意放慢球速”，称这是因为收到了ATP的反馈，认为“去年的巴黎球速过快”，因此采取变更措施。从他们的角度看，只要让每年的比赛精彩、收回票房，就达到了目标。

每项赛事的主办方，都是这么想的。既然不同赛事对球员提出了一样的要求，难免球员“没了个性”，这也不是他们的优先考虑事项。球员或许认为，首先要适应越来越多的多拍、越来越密的赛程，才能“生存”。

但结果就是，让比赛本身成为了一种负担。