草木集

陆春祥

王维的“辋川”，杜甫的草堂，陆游的三山别业，托尔斯泰的雅斯纳亚大庄园，福克纳的罗望山庄，狄更斯的盖茨山庄，杰克·伦敦的“狼窝”，这些都是著名作家的安居地，他们在此写作，休闲，出大著。

我只是一个平常的写作者，但梦想没有限制，我也梦想有一个庄，一个舍，一个堂。我的庄就叫富春庄，我还为此写下四句打油诗作为主旨：“富春山下富春江，富春江对富春庄。高山流水择邻地，我在庄里写文章。”主旨很明确，有山，有江，有著名隐士严光陪伴，在庄里写文章，应该惬意。

富春庄开始建设后，我将那四句打油诗发给著名评论家李敬泽先生，请他帮我写成书法：“敬泽兄啊，打扰您了，这四句诗，是本庄的眼睛啊，我要用老红樱桃木刻起来，挂在进门的照壁上，人一进庄，抬头见诗。”随后，我特意交代蓝银坤：“富春庄”的门头，要找老旧一点的红橡木做。另外，李敬泽的书法，要刻在上好的红樱桃木上，木也要老，质量要好！还要裱成大镜框，屋里再挂起来。

现在进庄，照壁上就是李敬泽的字，它被分割成五条悬挂，四句诗，一句一条，落款单一条。一律的原色老木，字呈草绿色，银坤说，选用这个绿，就是为了暗喻富春江的绿、富春山的绿。“我在庄里写文章”这一条，已经被垂下来的月季激情拥抱，饱满的花朵，紧贴着字，它们似乎也要写文章，颇显急迫。

过照壁转弯，上三个台阶，两边各一个小花岛，以罗汉松为主人翁，佛甲草镶岛边，杂以月季、杜鹃、丁香、朱顶红、六月雪等，边上，就是一面大手模墙。

墙上方主标题为：我们将整个世界视为自己的花园。

小说家，诗人，散文家，报告文学作家，文学评论家，这些作家，有的已入耄耋，有的则刚过不惑，手模有大有小，按得有浅有深。经常有参观者这样对我说：看这位作家的手模，手指关节硬，粗大有力，应该是工人或者农民出身；看那位作家的手模，手指细小，浅纹单薄，应该是个没有劳动过的知识分子。我往往惊叹，谁说不是呢，手模不就是作家的人生嘛。五十五位作家的铜手模，在正午的阳光下，会发出耀眼的光芒，看模糊了，再看，那些手模，竟然如灿烂的花朵一样。

我以为，这个主标题就是对我那四句打油诗的另一种诠释，所有的优秀写作者，不都是将整个世界视为自己的花园吗？

话说回来，既然是花园了，那还不得草木茂盛？现在的富春庄，建筑面积一千多平方米，花园也有一千多平方米，我曾经给戴靖布置过一个大作业，将庄里及院墙周围的植物，无论大小，分地域悉数统计一下，结果，大吃一惊，怎么会有这么多植物？

它们就像挤挤挨挨的人群，只是默默无语罢了。除前面提到的一些外，还有山茶花、红花继木、榔榆、海棠、红梅、鸡爪槭、枸骨、竹子、青艾、芍药、六道木等。比如我住的A幢旁边计有：海桐、枸骨等灌木，月季花，杜鹃，墙角的溲疏、六月雪、绣球花、萱草，一棵大杨梅树，萼距花，菊花，迷迭香，南天竹，石竹，黄金菊，水鬼蕉，朱蕉等，林林总总，竟然有百余种。如果有时间，我真的很想写一本《富春庄植物志》，在此，它们都是大山的孩子。

春夏季节，草木们似乎都在比赛，赛它们的各种身姿。那些花，熬过秋冬，在春天争艳的劲头，绝对超过小姑娘们春天赛美时与别人的暗中较劲，而四季常青的雪松、冬青、枸骨们，则显得极冷静，它们就如村中那些见惯世面的长者，默默地看着身边的幼童，时而会抚须微笑一下。

时光慢慢入秋，前院后院那些鸡爪槭，我叫它们枫树，则逐渐显现出它们独特而无限的秋意，细碎的红，犹如一把把大伞撑开，那些春季里曾开出过傲慢花朵的低矮植物，此时都被完全遮蔽。其实，鸡爪槭们春天绽放出铜钱般的细叶，也令我无限欢喜。

无论是花的热烈、浓香，抑或是树的成熟、伟岸，草木们其实都寂然无声，有时经过树下，一片叶子会轻轻搭上你的肩头，那也是悄无声息的。不过，在我眼中，每一种植物，都有蓬勃与盎然的生命，它们既是我的陪伴者，也是我的观察对象，我知道，它们都有独特的生命演化史，也有自己的生存与交流语言，虽非常隐晦，或许人类根本观察不到，我却认为一定是意味深长的。

淳熙十一年秋，退休后的陆游在家乡山阴满地跑，那些与他相视而笑的植物，不少被他收入诗囊中。比如《剑南诗稿》卷十六的《山园草木四绝句》，紫薇（钟鼓楼前官样花，谁令流落到天涯），黄蜀葵（开时闲淡敛时愁），拒霜即木芙蓉（何事独蒙青女力，墙头催放数苞红），蓼花（数枝红蓼醉清秋）。一路行，一路观，借植物既抒感情，也言志向，信手拈来。

今日清晨，经过小门边，忽然发现，围墙上的月季太张扬了，花朵怒放，铺天盖地，想霸占周围一切领地，我立即戴上手套，收拾它一下，我只是想让被遮盖的绣球花们，呼吸顺畅一些。我希望庄里的植物们，与天与地与伙伴，都能默契，共生共长。