《醒来》：小说与电视剧的一次双向唤醒

电视剧《醒来》剧照

◆ 来颖燕

小说《醒来》是海飞继《麻雀》《惊蛰》《捕风者》《苏州河》等作品后，又一次将取景框面向上海的力作。海飞似乎与上海有着割不断的血缘关系，他称自己是半个上海人，并如此热爱这片土地，因此对上海的一切充满着好奇和迷恋。这些既往的作品里，《麻雀》《惊蛰》等都已经被搬上银幕，《向延安》和《苏州河》则被改编成了话剧。文字、影像和舞台，成了海飞破译上海之谜的不同界域。而这一次，由赵宝刚执导，欧豪、古力娜扎、江疏影等出演的电视剧《醒来》正在央视八套和爱奇艺同步播出，收视率稳居同时段第一。

1941年，为了粉碎日军的细菌实验“沉睡计划”，中共地下组织代号为“断桥”“雷峰塔”“苏堤”的“西湖三景”情报小组开始等待上级“戴安娜”的唤醒，期望一举粉碎敌方的阴谋。普通照相师陈开来被意外卷入这场任务，眼见身边同行的人前赴后继，他开始“醒来”……

读完小说，再看电视剧，在文字与影像之间的腾挪让人感怀这一段发生在上海滩的旧事。两者不是对彼此的直接阐释，而是相互的激发，或者用小说中的词，是一次双向的“唤醒”。

《醒来》虽是一部谍战剧，脉络清晰了然，但骨感的情节却很难匹配这部小说的精魂，因为这个故事的要义并不只在于如何完成任务。小说《醒来》开局就将追光灯打在了主角陈开来的身上，而那个年代有千千万万个陈开来，他们如此平凡，在时代洪流中颠沛流离，从一开始的无力选择，到最后孤勇地躬身入局。小说里的每一个人物走到现下这一步，都有着一言难尽的前情，这一切缘故的根底是隐秘、复杂但真切的人性。那个懦弱胆小的陈开来，最后竟拥有了几重身份，成了三方间谍，戏谑又机敏地“扮猪吃老虎”；看起来世故油滑的金宝的内心却对爱怀有一种纯粹的坚贞；杜黄桥阴沉老辣，但他当年却是一名固守南京城的爱国军人……每个人的来处都可追溯，又不堪回首，因为这乱世像是一场白日梦，梦总是要醒的。“醒来”是知晓了在战争年代平常度日只是麻痹自我的苟活，而“醒来”之后必然面临何去何从的选择。至于走向的是明还是暗，是正还是邪，则取决于一路经历捶打出的各自皮毛下的真实回音。对于陈开来来说，家国大义深潜其中，自然并且必然。所以“醒来”二字是一个意义链——既意指三方被各自的组织唤醒去执行任务，其一是中共的陈开来（断桥），其二是军统的金宝（财神），其三是汪伪的杜黄桥（清道夫）；也特指陈开来的觉醒：从被命运的“枪”意外击中，到“醒来”后主动加入中共；最后的意指是更为广阔的召唤——危难关头，人人都要为国家和民族醒来。

人物关系架构的紧密和牢固是一个故事精彩的根基，对一部影视剧而言，更是至关重要——文字是在线性时间里的描述，它召唤影像手段的阐释，而影视正是共时性、全感官的席卷。在我眼里，海飞的小说《醒来》和赵宝刚执导的电视剧《醒来》，在人物架构和剧情上的重叠，证明了小说情节所拥有的“戏剧性”推动力——很多台词从小说里复刻，情节脉络也早已在小说中织就。

当然不同的叙述媒介必然会有不同的表达方式，所以小说开头就是李木胜牺牲的场面，再用倒叙的手法一一交代前情，而电视剧的开场是用几分钟来直接叙述李木胜为何会突然暴露的。前者步伐摇曳，后者直接紧凑。但是当影像镜头里的李木胜躺在雪地里，再回溯小说里的那一句“照相馆的屋檐落下一蓬雪来，纷纷扬扬地洒在了热气腾腾的李木胜身上。雪地里那一抹艳红的血，看上去像一丛触目惊心的怒放的鸡冠花”，瞬间让人理解影像是如何努力且忠实地靠近着文字的发散性力量的。电视剧《醒来》会被热议不似惯常所见的谍战剧，正因其虽然情节紧凑，但还是留有许多对于上海滩的舞厅、旅馆、街道的细节描摹。这是一种情境的营造，也是对于小说要义的理解，它对应着小说里拿捏人性时需要的留白和呼吸——《醒来》要写的是那个年代的普通人面临的世象，是那时的上海在纸醉金迷的迷雾之下所历经的一切。而影像镜头将战争也带不走的人性中的浪漫与冰冷、热血与残忍都化在了这些细节里，无需描述，落地为实。影像与小说彼此成全，互涉着唤醒那个年代里谍影重重的上海。

电视剧里几次出现暗房里洗照片的镜头。照片是承托小说主题的重要物件，暗藏着接头的秘密，连显影液的配方都是一套加密系统。小说题记写道：“你完全可以相信，每张照片都深藏密码，懂的人一定能看懂。”落款为“陈开来”。《醒来》是海飞的谍战之城系列的“上海篇”。“谍战之城系列”就仿佛是海飞为其笔下的城市所摄的照片，从宁波、杭州到南京……以及接下来可能会书写的其他城市。他的谍战之城深潜着城市在那些特殊年代里的底纹，这底纹抵抗住了岁月的催眠，因为城市的精魂在于人性之根。