亦庄亦谐海派“野和尚”

胡敏

王承志长篇小说新作《过路客》，我看了两遍。二十余万字的长篇小说，一读再读丝毫不觉厌倦，皆因作者不断地标奇立异、另辟洞天。好的小说是语言的艺术，自然也应该有个精彩的故事；作家如没有超凡脱俗的想象力，不能对文字的表达练成一番白鹤冲天、精武飞扬的真功夫，再怎么说都是不称职的。此点堪为王承志骄傲，由其恣意汪洋的叙述可以让人想到了裴旻舞剑：静若伏虎，动若飞龙，缓若游云，疾若闪电，又稳健又潇洒。亦庄亦谐，挥洒自如。随手从《过路客》里撷来一段：他的一头乱草窠太触目惊心了，……但是他不能剃板刷头，先天条件不足，头型太怪了，就像是蹩脚的点心师傅做小笼包子，捏不出二十四个褶子，索性就在包子中间捏只尖角，还声明，卖相难看，味道差不多的。他的头顶就有只尖角，不得不把头发留成乱草窠——这是对小说主人公“野和尚”年轻时形象的描绘。类似的精彩描写在小说中比比皆是，不一而足。当然，文字的描绘是为丰富和美饰长篇小说的框架服务的，倘若没有精彩的故事，文字的描绘就会成为空中楼阁，但这样的尴尬在王承志的小说里是不存在的。

读《过路客》，读者可以从小说主人公野和尚人物命运的跌宕起伏中，不断被一个个奇思妙想的精彩故事所吸引，让人暗暗叫绝。笔者最喜欢《过路客》第七章“竹篾社”。作者别出心裁地用最上不了台面的“厕筹”这么一个物件，编织出一个含义深邃的精彩故事，当你读懂了作者这是意在刻画主人公野和尚狡猾、精明、野心勃勃的性格，借此歌颂人类特有的“文明”意识时，你就会不由自主地为作者丰富的想象力和独到的阐释力而击节。

《过路客》里，最值得评议一番的其实是小说对“野和尚”——风生水这类主人公的确定。主人公的选择和确定是小说生死攸关的灵魂。写什么人一向是小说创作关注的重要问题，却始终不应该成为问题：创作题材多样化，不应该成为问题；克服文艺创作中公式化概念化的毛病，也不应该成为问题。高大上的英雄可以写，当然也应该多写，那为什么芸芸众生的平民不可以写，不可以成为主角呢？从那一个独特的他或她身上，能否让我们感受到所处时代的波澜壮阔，能否让我们充分体味人性向往高尚、向往文明的必然趋势，从而在作者构造的艺术天地里得到充分的享受和教益——这恐怕才是最重要的。

野和尚是一个小人物，也有俗人身上几乎所有的毛病，他无赖、狡猾、好恶作剧……可是，作者并非为了猎奇，而是时时让他跟上时代发展的脚步，处处让他在善和恶、高尚和低趣的较量中做着痛苦的选择甚至是向往，这在野和尚对他最后一个女朋友杨草儿的不懈追求中有充分体现。从杨草儿笑着对自己闺蜜说的话里“就算他以前有过很多女人，和我有什么关系，我只知道他现在只有我一个女人……这就够了，有什么不好？我才懒得吃醋呢！”让读者欣慰地看到了生活最终对“野和尚”上下求索、一番追寻的真诚报答。