王海鸰：“家”事中展现女性力量

她被称为“中国婚姻第一写手”。近日，她编剧的电视剧《人世间》，给观众带来了久违的温暖与感动。《牵手》《中国式离婚》《新结婚时代》《大校的女儿》……打开王海鸰的作品清单，“家”始终是不变的主题。

“中国传统文化中的‘家文化’，让每个生命不再是孤立的生命，而同其他生命发生了情感关联，这不仅是中华民族屹立不倒的原因，也是原著小说中尝遍人间疾苦的‘光字片’工人阶层，能够一步步走下去的根本所在。”1952年出生的王海鸰读毕《人世间》原著小说后，决定以家庭为核心编织人物关系、构建戏剧结构，从而实现以小见大、自下而上，史诗性表达的目的。

王海鸰表示，小说本身有非常扎实的呈现，比较难的部分，比如写家庭、母子情、爱情、父子情、父母情，这些本身就是她熟悉的，也不难。“真正难的，是写一个企业从小到大创业的实操过程，这是我的短板。”王海鸰说，她为此看了大量南方企业家丁力的小说、周梅森的小说、王跃文的小说，还有陆天明的书等。

王海鸰今年70岁了，为了能看到观众的反应，这次她用平板追剧，过程中一直打开弹幕。有人说台词写得“太绝了”，也有人不太友好，要给王海鸰“寄刀片”，她并不生气，只觉得有些好笑。27岁时，王海鸰发表了自己的第一篇小说，后来收到了寄来的37元稿费，那时候的王海鸰感到非常诧异和不解。在她看来，写小说是一件纯粹的个人行为，认为稿费拿得“不合理”后，王海鸰就用这些钱买了两副羽毛球拍，给了当时所在的医院同事，人生的第一笔稿费就这样被她回馈了出去。后来写得多了，王海鸰才慢慢认识到作家的职责和使命，开始关注读者、观众的反馈，书卖了多少万册，电视剧收视率多高。这些数据给王海鸰带来兴奋感，她真切地感受到，自己的劳动确实有它的社会意义和价值所在。

从上世纪90年代至今，她的观众经历了一代人的变迁，当年的毛头孩子已经当了爸妈，当年的父母也当了爷爷、奶奶，不过不论时代如何变化，王海鸰30多年的创作经验告诉自己“观众始终未变”。

王海鸰坦言，改编《人世间》对她而言是一次不小的挑战，剧本写了两三年，前前后后改过几稿完全记不清了，一直到拍摄期间，剧本还在修改。电视剧中有句台词：“有母亲的地方就有家，母亲没了，家也就没了。”作品中多个生动感人的母亲形象令人印象深刻，她们不仅是家庭成员的精神避风港，也是家人们的心理稳压器。如今，随着社会经济的快速发展，一些女性以只顾工作不顾家庭为荣，王海鸰对这一观念并不认同。在她看来，家庭不是女性事业的绊脚石，它能为女性实现个人价值提供精神动能。

“女性在和谐家庭的创建中有着重要作用。一个家庭有没有吸引力、温暖与否，关键在母亲。”她说。

对“母亲”家庭角色的深刻认识，缘于王海鸰的生活经历。从小生活在大家庭里的她姊妹六个，她也有一位像剧中李素华那样为家庭和子女操劳一生的母亲。“临近过年，母亲会买来布料给我们做新衣服。大年三十晚上，我们把新棉衣盖在各自的被子上。第二天一早，高高兴兴穿新衣，母亲为我们擦胭脂、扎辫子，还给我们每个人的额头点上红点。母亲还会找来六个鞋盒，盘腿坐在床上给我们分零食，苹果、瓜子、花生、糖，一把一把抓，一把一把分。我们六个姊妹抱着分得的零食东躲西藏，像是在保护自己的胜利果实。现在想想，母亲一定很享受那个时刻，也一定会乐在其中……”关于母亲和儿时家庭生活的温暖记忆，王海鸰至今记忆犹新，这给了她创作的灵感。剧集中频繁出现过年家庭聚会的场面，正是那看似普通得不能再普通、常见得不能再常见的场面，一次次攫住观众的心。

综合自《光明日报》《中国青年报》《济南时报》等