游学欧洲 艺揽天下 拓荒华夏 融通中西

1933年11月13日的《申报》报道了刘海粟二次欧游在柏林向西方推介中国艺术家的行动

1934刘海粟《蓝绣球花》于杜塞尔多夫

1935年刘海粟《威士敏斯达落日》于伦敦

“搏全身之力以赴之，使吾国文化辉耀于群星间。”这是90年前，年轻的中国艺术家刘海粟先生在赴欧洲游学前发自肺腑的呐喊。彼时距离他创办上海美专近17年，深感艺术前行的形式、观念与思想遇到了险阻。但其为中国美术注入新鲜血液的雄心，为中国美术现代中兴的使命感，激励着刘海粟漂洋过海为国拓荒。

即日起，上海刘海粟美术馆主办的《游艺·开荒——刘海粟欧游九十周年纪念展》以史料、真迹作品和文献，复原了那段90年前中国文化现象级事件，以编年事纪梳理出海派艺术大师的使命与梦想。刘海粟所创的课徒稿、速写和油画作品继上海新馆开馆展后第二次整体亮相，令人钦佩回味。

为中国新美术拓荒

20世纪中国美术留学生（游学）是中国美术史中最富时代特征的一个群体。他们接受西方古典主义美术和现实主义美术，也带回西方现代主义艺术，从而开拓、创新、融通。刘海粟就是此群体中的一员，他游学欧洲不但学习西方绘画技巧，还引进先进的教学理念，提出建立国家博物馆、设立国家美术馆、改善美术学校学制等建议，无愧为中国新美术运动的拓荒者、现代美术教育的奠基人。

1929年至1931年，刘海粟受教育部之命第一次赴欧洲游学考察。这两年多的时间，他临摹名作，写生作画，完成百余幅作品，两次入选法国秋季沙龙，应邀演讲《六法论》，并成功举办个展，作品《卢森堡之雪》为法国国家美术馆收藏。巴黎大学教授赖鲁阿高度赞扬刘海粟在中西绘画之间做了很好的“沟通与融合”，称其不但是中国文艺复兴的先锋，于欧洲艺坛，亦是一支生力军。

为中国艺术鸣不平

刘海粟女儿刘蟾告诉记者，父亲的欧洲出行，由蔡元培先生资助。蔡先生对刘海粟说过，此行不是为了你我个人，希望你们学成归来，为国服务。多年后，刘海粟每次在家人面前提到蔡元培先生，都充满了敬佩。

资料记载，刘海粟在欧洲期间不是去博物馆就是去美术馆学习。刘蟾补充了一个细节，刘海粟首次旅欧期间偶遇巴黎大皇宫举办《东方现代美术展》，展览场面非常有派头，但是内容几乎全部是日本绘画。刘海粟并不高看这些作品，认为当时展出的日本画作线条僵硬，技法上仅是师法中国宋元绘画。但是从当时西方的评论看来，东方现代美术就是以日本现代美术为标尺，这是让刘海粟非常不服。这份不服，促成了他的第二次欧洲游学。

为欧洲带去中国美

1933年至1935年，刘海粟第二次奉命欧游,这一次他肩负重大使命，全权负责中德两国政府联合举办的“中国现代美术展览会”。

展览取得极大成功，各国政府纷纷发出邀请，及至多国巡展。展览的成功举办让刘海粟所到之处，备受关注。期间，他精力充沛，日程满满，在汉堡美术学院讲《中国画家之思想要素》、在杜塞尔多夫美术院讲《中国画与诗书》、在荷兰讲《中国画之精神要素》等等，他此行播扬了我国博大精深的文化，把我国传统文化艺术的特点，生动而广泛地向国外介绍。

两次欧游，刘海粟的足迹遍及整个欧洲，声望空前。出行前他的挚友徐志摩曾说：“山外有山，海外有海，想必你这次去探宝山，决不会空手而归。”这位在20世纪初即标榜“自我表现”的现代画家，没有辜负中国人对他的期望。

2019年正值刘海粟首度赴欧洲游学考察九十周年，为了纪念这一中西文化艺术交流史上的壮举，刘海粟美术馆重新梳理脉络，诠释和回望艺术史上至为重要的拓荒之旅，重新回顾这位艺术巨匠为中国美术所做的一切。展览将持续到2020年3月31日。

本报记者 乐梦融