忆先师钱瘦铁——

他对祖国爱得深沉

◆钱瘦铁和家人在思南公馆

◆节日的外滩公园

◆一九四一年，钱瘦铁、孙雪泥、杨清磬、徐子鹤合作“秦淮渡口”

◆ 钱瘦铁画山茶，刘海粟八十二岁补题“古艳”

◆ 钱瘦铁晚年以多种书体写就的《37首毛主席诗词》书法长卷

◆节日的外滩

◆无限风光在险峰

◆刘小晴

今年，为庆祝中国共产党成立100周年，上海中国画院特别把先师钱瘦铁晚年以多种书体写就的《37首毛主席诗词》书法长卷，及他的一批毛主席诗词的篆刻作品一起展出，在国庆这个特别的日子里呈现给大家，我觉得特别高兴。

90多年前，就在铁老回国之前，桥本关雪等诸多好友都劝他留在日本，但他没有。后来，许多香港朋友也希望他留在香港，他依然没有。在坚决的爱国情怀下，铁老回到了中国担任了上海中国画院的一级画师。他的骨子血脉里流着的是中国传统文人士大夫的血，对天下兴亡匹夫有责的心。他对祖国一直爱得深沉。在这国庆的日子里，我觉得这个展览是对他最好的纪念。

学东西取法“高古”

我是在1962年，经上海自然博物馆的王明煜介绍，拜钱瘦铁老师学习书法的。当时，他住在黄浦路73号。每次，我总是见他坐在三楼画室窗前的书桌上，伏案画画、写字或者篆刻，他背后是一个很大的书架，里面放满了书和各种字帖。有时候，我们也谈书画艺术。他一开始就告诉我：“学东西要取法高古，隶书要写秦汉；小楷要写晋，大楷写唐。要取法乎上。”所以，在他的指导下，我从之前练的《九成宫》换成临写小楷的《祭侄稿》。

铁老是金石、书、画三绝，但他能在吴昌硕先生的印风外别树一帜，有自己独特的风格，十分了不起。特别是他的字，其用笔的精致程度，可以说百看不厌。他的篆书拙朴、醇厚、沉逸、潇洒；隶书萧疏奇宕，不受绳墨；草书用笔拙重而凝练洒脱。可见，他对中锋运笔的理解是非常透彻的。他对点画要求“两边要毛”，这样写出来的字味道就足。他教导我“用笔要如锥画沙，如屋漏痕”。他的楷书、篆书、草书、隶书都达到很高的成就，可惜他的作品曲高和寡，外行人看不大懂。但内行人无不说好的，画院里的很多老先生，比如刘海粟、谢之光、朱屺瞻等都对他的书法相当佩服，谢之光先生就直接喊他老师。洪丕谟先生《古今书法名作鉴赏大成》一书中，曾经赞誉钱老的书法“老练生辣，在骨鲠中得流转之致，在流转中得骨鲠之趣。”

这次画院能展出体现他的多种书体特点的《37首毛主席诗词》长卷，让更多的大众来零距离欣赏他的书法艺术，提高大众审美品位，非常值得赞赏。

画到梅花不怕人

从艺术来说，铁老无论画花鸟还是画山水，他作品的最大的特点是有古拙之气。高野侯擅画梅花，曾有“画到梅花不让人”一印自负其艺，铁老有一枚章叫“画到梅花不怕人”，他画梅花也特别拿手，连高野侯本人看了都不得不佩服。有一次，我父亲和我一起去看铁老，铁老当场就用四尺开三的皮纸画了一幅梅花送给我父亲，我父亲写了两首诗回赠。这幅梅花太精彩了，铁老画的时候就有一种解衣磅礴的气概，笔墨苍润而设色沉着古艳，以篆书法写干枝以草书法圈梅花，风骨劲峭。

因为他住在黄浦路，旁边就是外滩，他画了好几张黄浦江的写生图，他下笔酣畅恣肆，气格壮伟，力度过人，即使是尺素小品，也有寻丈之势。他的山水画，不仅有自己的风格，古朴旧气，还能呼吸时代的新空气。他的很多新中国题材的写生作品，画现代建筑、汽车、轮船、工厂也都很出色。他说：“小晴啊，艺术求变是很难的！要张张不同有多难啊！”

逆境中生出青莲

铁老对待创作是一贯相当严谨的。记得有一次创作一只鸡，他就画了十几张，稍有不满意的地方就撕掉。有次展览会需要他交一张四尺整张的书法作品，在我面前就看他写了三张，他都不满意。我想可能因为我在的缘故，对他有所干扰，但他也不说。等我走了以后，听说他又写了好几张，直到满意为止。

他被打成右派后，工资被降得很低，家里有七个小孩，画也卖不掉，经济很困难。在这种情况下，铁老还被加上很多莫须有的罪名，天天要交检查，他心里的苦闷可想而知。但就在这么痛苦而窘迫的情况下，他对艺术的执着追求不变，在艺术中全部宣泄出来。每次我去看他，他仍是伏案画画、写字或者篆刻，十分沉醉其中，是艺术安慰、平复了他的心。那个时期，他的一大批好作品就在苦难中诞生了。

报师恩传承艺术

我跟铁老学艺五年，虽然铁老的经济情况不好，但是他收学生却从来不收学费。我每次去，就是买一篓苹果或者买点蛋糕。我从来没能好好地孝顺过他，唯一为他做过的就是磨墨。铁老家里有一个很大的抄手砚，我每次去就用一个上午给他磨一大缸墨，边磨边看着他写字或画画。磨好后，他就让我在墨里加几滴防腐剂，这样可以保持墨汁一周都不变质。后来，我跟着胡问遂老师主要学唐碑，但我的楷书是跟铁老学的。在培养学生上，他虽然话不多，但句句讲到要点。

我开始学习古代书法理论，就是因为铁老有《书菀》等很多理论杂志和一大书架的书。我每次去都会借一本书法或者绘画的理论书，回去十分宝贝地抄录下来，这为我搞书法的理论研究打下了很扎实的基础。其实，那时有很多人都不愿意借书出去的，但铁老非常有长者风范，有求必应。每当我碰到不明白的地方时就去问铁老，他总是很耐心地讲解给我听。对中国的绘画和书法艺术理论，他是研究得相当透彻的。

可惜他生不逢时，过多的苦难让他过早地离开了我们，不然他一定能留下更辉煌的艺术。如今，子欲养而亲不待，这成了我一生的遗憾。我所能做的就是传承艺术，我一辈子从事书法教育工作五十年不敢间断。