翰墨传馨

丹墨

书画家龚晓馨能画花鸟，也擅山水。有人说：他的花鸟画笔墨传情，表达了人们对人与自然和谐相处的渴望；而他的山水画有丘壑之美，体现了一个现代都市人的诗与远方。也有行家评论说：龚晓馨的画有笔墨，看得出有很深的书法功底。

的确，龚晓馨自年少时就喜好书法，他的姨公王个簃乃书画篆刻大家，从王个老身边学艺，他心慕手追，深思力学。数十年如一日地朝夕用功，临池不懈，为日后创作上的提升及书风上的引导提供了坚实的基础和良好的铺垫。

书法线条的表现，是一个书家艺术审美的认知和笔墨践行的佐证。中国书法的源头是篆隶，龚晓馨从小以此作为自己的主攻，正是他对书法观澜索源间的追踪与振叶寻根中的探索。龚晓馨熔篆书石鼓、瑯琊台石刻等为一炉，多元吸纳而精汇变通，立意高古，字势雄健。他的姨公王个簃是缶翁的嫡传弟子，王个老对他的篆书多有指教，从而使其深得古篆三昧，凸显出独特的金石气。运笔生拙并重、洒脱恣肆，结构疏密有致、跌宕多变。貌逸姿奇，枯古韵新，深得个簃师的好评。

隶书是在篆书的基础上演变而成，龚晓馨的隶书以典雅秀逸、立汉隶之风范的《礼器碑》为基，临习后又取朴茂灵动、古拙洗练的《石门颂》为法，参以篆籀线条及金石气韵，从而使他的隶书古意盎然而浑穆丰腴，华润飘逸而俊迈郁勃。

龚晓馨的楷书胎息魏晋大唐，对魏碑用功精勤，尤对《始平公造像记》情有独钟。他正面取势，中锋逆入，用笔强健丰茂、遒劲质朴，线条流畅、雍容静穆，结构疏密有致、严谨端庄。其草书则取用于张旭的恣肆豪放、旷达不羁，感悟于怀素的飘然奇谲、潇洒流畅。

有道是：书画同源。书法的用笔是中国画的造型语言，离开了书法的用笔，就很难言中国画。龚晓馨中国画本身带上了强烈的书法趣味，处处都透露着书法之美。同样，他的书法中也带画意，这种味道也是单单练字所不能表现的。