艺术化呈现一段上海的历史

江浦合流，是指吴淞江、黄歇浦与范家浜的“合流”——这也是如今上海母亲河黄浦江的由来。1403年，户部尚书夏原吉被派往苏州府、松江府一带治水。上海县叶家行诸生叶宗行上书“江浦合流”之计，让日渐淤塞的吴淞江“改道”，变黄歇浦支流为主流，在如今闵行浦江镇“拐弯”为南北向。这就是今晚在上音歌剧院首演的大型历史话剧《大江北望》的主旨——通过夏原吉与叶宗行治水的故事，透露黄浦江的形成、逆水行舟之难以及治水本质乃心系百姓“忧欢”。

逆水行舟台上无水

该剧导演是曾经以河南省话剧院大型史诗话剧《红旗渠》参演2012年中国上海国际艺术节的李利宏。受闵行区文旅局和上海上艺戏剧社之托，此番他执导《大江北望》的第一个理念就是“台上不会有水”。

当夏原吉（沈磊饰）在江面上考察水情，并追上同在行舟考察的叶宗行（安一鑫饰）时，舞台上也没有舟。舞台上有的是四块液压控制升降的“斜坡”——此前，这块几乎与舞台地板面积接近的斜坡，还被投影成吴淞江的地图。演至逆水行舟之处，四块蓝灰色的斜坡以不同幅度升降，加上一位艄公摇橹，形成行舟的波动感。这一幕，正是夏原吉与叶宗行下决心联手共同推进“江浦合流”。

双男主题材“二重说”

这部剧目没有落入俗套“讨喜观众”，谈及一丝爱情，而是纯粹以叶宗行与夏原吉之间治水观点的合与分，为贯穿主线。全剧开场，是年轻书生叶宗行，向途经此地的郑和“告状”——自己上书给夏原吉的创新治水方案，始终得不到回应。而夏原吉因循古法治水，并因此得到皇上对其“治水有功”的封赏。

岂料，就在得到封赏的同时，又发大水了——事实证明，不仅古法失效且殃及村民。个人功名与百姓疾苦形成巨大反差，事实捶打了夏原吉与叶宗行。此时，借鉴了戏曲中常用的“背躬”手法，两人同时面对观众，各处舞台左右，以“二重说”的方式，形成错落有致的两人“独白”。此时非常考验两位演员的台词功底和“交叉配合”。叶宗行感叹自己哪怕被逐出宗族也要为天下人求太平，且埋怨夏原吉为何不采纳“江浦合流”；夏原吉悔恨自己不敢创新唯求“安全”错被封赏羞愧难当……两人各抒己见、情感流畅、动人心魄，同时做到各自台词依然令观众听得分明，且偶有接话的“互动”。

临尾声进入新时代

如何以当代视角回望历史，是当前舞台剧常见的思路。《大江北望》摒弃了“首位呼应”或者“时空转换”的方式，直接从夏原吉上任治水的时间点开始。治水成功，临近尾声，场景置换成港口，进入新时代。

与观众衣着相似的演员，站在舞台上赞叹浦江两岸。观众立刻了悟正是明末的“江浦合流”，奠定了如今上海的城市格局。虽然叶宗行背井离乡，但是夏原吉在江边竖立了“忧欢石”——当水位升至“忧”时，意味着即将有水患；当水位降至“欢”时，天下太平，是为“忧欢”之解。此前在闵行城市剧院预演该剧时，观众席里发出了恍然大悟之感叹。

本报记者 朱光