《黑，红，黄》：故事单纯的匠心表达

◆ 赵建中

吉尔吉斯斯坦的地毯编织有着悠久历史，并已成为当地民俗文化与日常生活的重要组成部分。吉尔吉斯斯坦导演阿克坦·阿布德卡雷科夫的新作《黑，红，黄》以地毯作为叙事线索，讲述了一个关于爱情与责任的故事。该片立足于该国的生活实际，在艺术表现上独具匠心，意味隽永，很有看点。

首先，该片展现了吉尔吉斯斯坦一个小村庄的自然风貌、文化习俗与日常生活，增进了人们对这个中亚内陆国家的了解。影片展现村庄周围山巅积满皑皑白雪的崇山峻岭，穿过小村庄的带有泥浆的、水流湍急的河流，让观众看到了该国人民生存的自然环境；展现村落的游牧生活场景，让观众了解到当地独特的游牧文化以及由此形成的民族性格等。尤其是通过男主角卡迪尔这位失业工人的遭遇，展现了苏联解体后给该国老百姓的工作、生活带来的影响，对观众认识吉尔吉斯斯坦20世纪90年代的历史变迁很有作用。

其次，该片反映与探讨了爱情与责任的问题，弘扬了吉尔吉斯斯坦的传统道德。影片中，图尔杜古尔从小就开始从事地毯编织，是一位技艺出色的女工匠。她在漫长的地毯编织生涯中四处为家，过着孤独的生活，直到遇到卡迪尔后，一段迟来的情感才悄然萌发。卡迪尔与妻子的婚姻带有包办性质，再加上卡迪尔失业在家无所事事，因此就与妻子争吵不断。当两人相遇后，他们互相吸引，互相理解，情愫暗生。但虽然他们深深相爱，最终出于来自多方面的压力与自己内心的良知，图尔杜古尔还是“发乎情，止乎礼仪”。无奈之下，卡迪尔也只能黯然离去。结束了这段恋情后，卡迪尔与妻子和睦相处，买了一头奶牛，婚后一直不孕的妻子还怀上了孩子。

图尔杜古尔没有结果的爱情固然让观众感觉遗憾，但她保全了卡迪尔的家庭，遵从了传统道德。影片最后，在卡迪尔的葬礼上，年老的图尔杜古尔重回这个曾经让她伤心的村庄，给曾经是她情敌的卡迪尔遗孀送去了用黄色补织完成的地毯，更是体现出她的情义，闪耀着人性的光辉，使影片的主题得到了进一步的深化与升华。

最后，该片在艺术表现上颇具巧思。这具体表现在：其一，该片以地毯作为叙事线索进行展开，并且通过黑、红、黄三块地毯的颜色体现出三种寓意。其中，黑色代表沉静与厚重，红色代表热情与冲动，黄色则代表回忆与哀愁。这三种色彩与影片的情节发展、人物心理与人物命运的变化十分吻合。其二，该片有一条一位老摄影师开着苏联的旧拉达轿车到处游走给路人拍照的副线，这就从更开阔的视野展现了吉尔吉斯斯坦山区的自然与人文风貌，增大了影片的信息量。其三，该片的镜头语言十分细腻。图尔杜古尔初到村里编织地毯时，由于面对陌生环境，她的眼神中带着谨慎与好奇；与卡迪尔产生感情后，她的眼神中多了温柔与羞涩；而在卡迪尔的葬礼上，她的眼神中则充满惆怅与沧桑。其四，该片每个人物虽然着墨不多，但令人印象深刻。比如卡迪尔的热情、善良、豪爽、重感情；卡迪尔妻子外表强悍但内心柔软；图尔杜古尔外表沉静，但内心感情炽热丰富。这些独具匠心的表达，使得这部故事单纯的影片有了更多观赏性。