风凌石·崖壁春秋

◆原 野

微缩盆景追求缩龙成寸、小中见大的效果，将山水风光缩影于掌中。在上海盆景大师顾宪旦工作室的玻璃柜中，“崖壁春秋”微缩盆景在晨光中泛着温润光泽，凝练着龙虎山的千年时光。

2002年秋，顾大师游览江西龙虎山，丹霞赤壁在晨雾中显形，泸溪河波光粼粼，悬棺吊装表演震撼人心。渔夫驾竹筏，用麻绳将朱漆棺椁送入三十余米高的崖洞，这一幕被他定格。崖葬即悬棺葬，是一种特殊的祭祖方式。古人认为：“弥高者以为至孝，高葬者必有好报。”当地先民将棺木悬置于江河沿岸的悬崖绝壁或岩洞之中。

几年后，顾先生在沪太路石展中偶然觅得一方产自内蒙古的风凌石，长6.5厘米，高、宽各4厘米，经自然风沙雕琢，集“瘦、漏、透、皱”于一身，兼具多种石材特质。其左侧如龙尾，右侧似虎首，呈龙盘虎踞状，且有三处天然洞窟，主洞深邃，左上方副洞似留白，石基纹路与悬棺朽木肌理相似。

创作“崖壁春秋”的百多日里，顾宪旦将“一拳代山，一勺代水”的哲学发挥到极致：主体石45度倾斜，符合地质规律与道家宇宙观；山巅罗汉松枝干虬曲，针叶青翠；左侧红枫对应龙虎山秋景，与石色形成视觉冲击。最令人称道的是对悬棺意象的艺术转化。他用微雕技法在主洞置两口绿豆大小棺木，比例精准，可见棺盖木纹；副洞放半截枯棺板，有虫蛀痕迹，与渔夫撑筏场景形成生死对话。

“崖壁春秋”的精妙在于对传统文化的现代诠释。顾宪旦保留风凌石“清、丑、顽、拙”特质，让现代审美与古老智慧碰撞。红枫与青松搭配，既表“万古长青”，又喻文化传承不息。这方盆景凝聚地理奇观与人文思考，观者欣赏时，不仅见小石体上的精妙布局，更能体会艺术家对大自然的深刻领悟。