铁笔长征 金石诗史

——钱君匋刻《长征印谱》

钱君匋在刻印

丰子恺为《长征印谱》题诗

六盘山

湘江

茅盾为《长征印谱》题签

娄山关

瑞金

1979年版《长征印谱》封面，沈尹默题名

◆ 王琪森

“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”今年是中国工农红军长征胜利90周年，翻开著名书画篆刻家钱君匋先生所作的《长征印谱》，铁笔铭壮举，印艺载史诗，金石颂英烈，是极有纪念意义与审美价值的。

刀笔记录革命题材

钱先生在当代印人中，是很有历史责任感、时代精神、学术追求、艺术理想与文献意识的，擅长主题性、系列性、经典性的创作。早在上世纪三十年代的抗战烽火中，他就篆刻了一套《战地组印》。长征作为中国革命伟大的里程碑，更让钱先生觉得这是一个难得的重大革命题材与珍贵的党史内容，应当以刀笔将其讴歌，用金石记其千秋。

1960年，他读到人民出版社出版的《中国工农红军第一方面军长征记》后，经过认真思考，决定选择红军长征所经过的城市关隘、名山要塞、江河大川100个，以征途所经年月为序，并在边款上言简意赅地介绍其地名、作用、意义及英雄事迹等，似一部刻在石上浓缩的长征简史。经过近半年的创作，成印100方为《长征印谱》，由上海人民美术出版社于1962年出版。沈尹默书题“长征印谱”，茅盾题内签，丰子恺题诗：“长征神圣地，印谱永留传。此是燕然石，纪功亿万年”。齐燕铭填《浣溪沙》词：“革命从来不怕难，长征万里越千山，长留壮绩在人间。鸿爪雪泥今视昔，发扬蹈厉后承前，遗踪入印者谁钱。”钱先生曾告诉我，当时为印谱题诗的还有王个簃：“规模传古印，文字纪长征。笔趁三军过，神凝五岭腾。逢辰歌圣地，一艺掬丹诚。开卷饶光彩，红云满纸生。”叶潞渊也题了诗：“泱泱百石记长征，属意奇新铁颖精。旧谱如今宜半废，赵吴以后只彭城。”特别是远在北京的叶恭绰还专门以《浣溪沙》与《鹧鸪天》二首词贺之。

追求无止境的艺术

钱先生是追求极致的艺术家，他常会反复修改自己的创作。

1927年10月的一个午后，他在上海宝山路宝山里的开明书店相遇了鲁迅先生。老板、鲁迅的同乡章锡琛向大先生介绍了钱君匋装帧的《寂寞的国》《破垒集》等书，精于此道的大先生热情而高兴地鼓励他说：“很好，有一些陶元庆的影响，但自己的风格也很显著，努力下去，是不会错的。”此时的钱君匋年仅20岁，大先生从此在他心中埋下了一颗一生艺术追求无止境的种子。

他在自述《长征印谱》创作情况时曾说：“我当时工作和社会活动比较繁重，只用了一些业余时间来刻成，不免有推敲不够的地方。”进入晚年，他又打磨推敲，改刻了100方中的44方及48则边跋。尽管工作量很大，几乎近一半重新来过，但功夫不负有心人，全部作品的金石气韵更精到，印谱底蕴更丰厚，风格取向更趋多元。1979年上海人民美术出版社重新出版了《长征印谱》，成为当代篆刻创作的经典代表作。

值得一提的是，钱先生自年轻时就高度近视，晚年白内障严重，视力下降。1976年除夕夜，他在完成《鲁迅笔名印谱》最后一方“晓角”印后，在边款上曰：“乙卯秋，余几近失明，重刻鲁迅笔名134方。”由此可见，那时修改重刻的长征印谱，钱先生是在眼疾日重的情况下，凭借高倍放大镜才呕心沥血地完成。直到1986年10月做了白内障手术后，他的视力才有所提升。

印文与边款的审美对应

钱先生虽是以装帧及书画篆刻名世，但在我与他的接触中，感到他具有作家的秉性、诗人的气质与学者的精神。他曾对我说：“我是以文学创作的态度来刻制长征印谱的，查阅了不少资料，做了大量的文案，经过整体构思和具体考虑后才动刀的。”钱先生自幼喜好篆刻，师从名家，造诣全面，风格自树。以“印从书出，款以载文，格古韵新，题材拓展”为印林所重。从上世纪60年代初中年时开刻长征印谱，至70年代末晚年时再度修改重刻，已达人艺俱老的佳境。因此这100方印章取法各异，创作形态生动传神，表现样式丰富多样，审美语境深厚精湛，上溯春秋古玺、秦汉印系及至唐、宋、元之章式，下效明清流派印风，取让之之劲秀、昌硕之苍辣、之谦之奇谲、牧甫之质朴、白石之豪放，兼收旁参碑碣、瓦当、简牍、镜铭、砖文等，在传统篆法里融入笔墨神采，在奏刀间凸现金石情趣，每一方印章，都凝聚着独特的构思立意；每一次奏刀，都倾注着诗情哲理。如《长征印谱》开卷之印“瑞金”，作为当时的红都，也是万里长征的初始出发之地，印文采用了汉官印法，线条浑朴雍容，章法壮伟饱满，用刀稳健凝重，显得大气磅礴而端庄雄健，显示了长征必胜的信念。湘江之战是长征开始后中央红军最惨烈、最悲壮、最关键的一战。因此，“湘江”一印采用了汉将军急就章式的冲刀法，犀利劲爆、酣畅淋漓，凸显了甘洒热血写春秋的长征精神。遵义会议是中国共产党和红军历史上伟大的转折点，也为中国革命竖起了穿越千山万水的胜利坐标。为此，“遵义”一印采用了经典的古玺印法，文字奇伟瑰丽，章法奇崛多变，刀法坚劲峭厉，寓意着历经曲折坎坷后的柳暗花明、突围重生。又如“娄山关”印采用了一般不常用的唐宋九叠文，层峦叠嶂，山势回旋，峰峦逶迤，极富“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的象征意义。

篆刻的边款，是印学范畴的重要组成部分，是金石体系特殊的表现形态。印文与边款不仅构成了“红与黑”的审美对应和视觉造型，且互为映衬，相得益彰。故而边款有“金石之札”之尊、“石上题跋”之称。钱先生不仅是当代印坛边款的高手，更是开创长款巨跋的一代大家，在整体上拓展了篆刻的艺术边界、表现空间、美学效应。他的《长征印谱》充分体现了这一艺术能量和创作格局，用边款记录史实、抒发感慨、赞美英雄等，激扬文字在印石四面铺展，承载了史无前例的长征宏大叙事与史笔功能。钱先生还凭借其深厚的书法造诣，使边款楷、行、草、隶、篆诸体兼备，各美其美。楷书工稳端庄，行书飘逸流畅，草书龙飞凤舞，隶书秀逸婉约，篆书古朴遒丽，文采芬芳而形质相胜。如“娄山关”的边款用草书录毛主席词《忆秦娥·娄山关》，行刀如笔而使转自然，跌宕豪放而节奏明快，气势激越而骨力洞达。“六盘山”的边款则用汉隶书录毛主席的《清平乐·六盘山》，刀法郁拔而意蕴密丽，温淳古雅而风姿绰约，并掺用了汉简笔法，显得更加自然洒脱，把史录、文学、书法、碑刻、造型融为一体。

方寸之间，刀承情志，这百方印谱，是对英雄伟业的讴歌，更是对长征壮举的礼赞。