破译舞剧“电波”的成功密码

◆朱锦华

舞剧《永不消逝的电波》已经演满500场且即将拍摄成舞剧电影。该剧的成功有多方面的因素，舞蹈新空间的创造是其成功的重要原因。

舞剧“长于抒情、拙于叙事”，这部谍战题材的舞剧主要人物多达9人，多线叙事，有不小的创排难度。为此，该剧在舞蹈新空间的创造上动足脑筋以期有所突破。

在同名电影中，主角李侠工作的湘绣庄、电器行和糖果店等地总体狭小拥挤，不具备群舞所需的情境。在舞剧《电波》中准确捕捉到上海的地域特色，选择了报社、旗袍店、石库门等空间来编创群舞。二十世纪三四十年代，上海的报业特别发达，因此剧中将李侠的身份设定成《星报》报社的编辑。报社是消息流转最快的地方，在林林总总、真真假假的消息中传递情报是生活真实也是艺术提炼。报社里有人排版制版、校对油印，打字声、倒水声、拍照声不断间插其中，作为一个工作空间完全满足群舞环境。

同一时期，旗袍是上海最流行的服饰。将旗袍店变成舞剧中的另一个情报接头点，合情合理也方便，这是属于李侠和妻子兰芬的消费空间。在旗袍店里，女人们跳起了拉丁群舞，婀娜多姿、傲娇妩媚且潮流时尚。

石库门是上海的地标式建筑，李侠和兰芬就生活在这里，亭子间、阁楼组成他们接收与发送电报的环境。弄堂，晨起，树影婆娑，一群穿着旗袍的女子，坐在矮凳上，摇着蒲扇，尝着汤羹，伴着《晨光曲》，在烟火氤氲中起舞，带着江南女子的那份慵懒自得与从容潇洒，给我们呈现出一幅生动形象的上海风情画卷。

由于工作空间、消费空间、生活空间的确立，使舞剧《永不消逝的电波》中的群舞很有特点。本剧创造性地使用26块景片来切割区域，展现了上海的石库门、里弄、阁楼、报社、旗袍店等场景，给多线叙事提供环境空间。

此剧设计了不少过渡空间，补充完善舞剧进行谍战叙事的不足。如老旧的电梯，第一次，李侠在电梯门外，体现他上班时的小心谨慎以及热情对待工作的每一天。第二次，兰芬、裁缝、学徒、女特务柳妮娜乘梯进入报社，电梯门升起，身份不同的四人各怀“鬼胎”。第三次，李侠、柳妮娜、摄影记者进入到电梯门内，通过身位穿插组合，将彼此的怀疑试探、包藏之“祸心”展现得淋漓尽致。同样的电梯空间，将电梯门内外的正反空间全部用足，展示情绪，情节交代，完成心理空间的建构。

在音乐的助推下，平行空间和交叉蒙太奇的使用让本剧有一种影视大片的既视感。李侠和兰芬回旗袍店打探情况。舞台一边是用倒带方式还原旗袍店里的情形，李侠急速寻找情报的藏匿之处；另一边则是兰芬被假扮车夫的特务拉向危险之地。随着兰芬的一声枪响，两个时空瞬间被贯通——特务被兰芬击毙，李侠得到了情报！

舞剧《永不消逝的电波》对舞蹈空间进行全新的创造，高度真实地还原了当时残酷的斗争环境，扩大了舞剧的叙事容量，对舞剧的叙事功能有了大力的开拓和提升。“网红”“出圈”“有格调”“海派洋气”“现象级作品”“叫好又叫座”成了剧粉们贴出的标签。

走出剧场，耳畔不时响起李侠发报时那有节律的声音，嗒嗒～嗒嗒～嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒，承载着爱与信念的红色电波穿越时空，永不停歇。