一声祝福在玉瓶

青玉凤纹兽钮活环玉瓶

◆蒋新中

玉瓶是玉器雕琢中材质要求高，工艺难度大的玉作器皿。它不像瓷器那样具有可塑性，其器型往往因材取形，形态各异，难以复制。因此，每一只玉瓶都具有独特的观赏性。

我收藏的这只青玉凤纹兽钮活环玉瓶，材质为和田青玉，高67厘米，宽22厘米，厚15厘米。其显著特点是器形硕大，体态丰盈。从呈现的玉材颜色和纹理来看，是用整块玉石雕琢而成的。

该玉瓶器型虽大，雕琢却不显粗率。首先，从造型上来看，瓶体呈扁圆形，体态柔美。整体由瓶盖、瓶颈、瓶身、瓶足四个部分组成，看似相互独立，却又浑然一体。瓶身上宽下窄，腹部渐次收缩，使体形显得修长；瓶颈平直，肩部圆润，两边配以凤头为耳，并串以活环，使颈部显得秀丽端庄。瓶盖呈覆斗状，两边雕琢出戟云纹，盖上雕琢一只瑞兽。瓶足呈喇叭状，显得宽厚稳重。其次，从纹饰选择来看，玉瓶以凤鸟纹为主题，呈现温柔祥和的情景。再次，从纹饰布局来看，画面张弛有度，简繁得当。瓶身因其块面大，雕琢的是凤鸟“特写”，充分利用瓶身空间呈现凤鸟雍容华贵的身姿。两只凤鸟大头大尾，呈对称状头尾相依，装饰效果颇为抢眼。瓶颈和瓶盖因其块面较小，则分别采用开框手法，以简洁的线条在框内雕琢凤鸟侧面形象，凤头高昂，凤尾飘逸，灵动活泼，犹如两幅工笔画。瓶盖上雕琢一只昂首挺胸的瑞兽，似乎在护佑一群凤鸟。这头瑞兽虽体态威武，却不显凶暴，与凤鸟纹饰所表现的风格极为吻合。最后，从雕琢技艺来看，工匠几乎完美地运用了多种玉雕手法。瓶体随形掏膛，光滑匀称。瓶壁极薄，以灯照之，通体透明。瓶身以剔地阳起的技法雕琢出浅浮雕纹饰，大块底面剔除得平整光洁，不显刀痕。更让人称道的是，整个瓶体的底面用细如发丝的阴刻线刻画成拇指指甲般大小的菱形作为衬底图案，观之有形，抚之无痕。该技法称为“游丝毛雕”，在大型玉器中比较少见。

据文献记载，作为陈设器的玉制器皿兴起于明代，之前则较为少见。这是当时的社会生活在玉器制作上的反映。一是在中国玉器史上，明代有“民玉时代”之称，玉器逐渐成为人们日常生活的装饰品和陈设观赏品，诸如玉瓶这样的大件玉作器皿成为代表性器物。二是明代手工业空前发达，工具更先进，玉器制作技术也已炉火纯青，玉匠才有能力充分运用高难度技艺制作出各种器皿。三是明代玉作器皿受瓷器的影响，在器型上常见瓷器的身影。四是在纹饰上，明代玉器纹饰构图删繁就简，线条刚劲明快，棱角分明，与清代玉器的繁复、细腻、华美纹饰风格区别明显。

自明代开始，玉器迎合民间口彩，赋予许多吉祥寓意，玉瓶寓意平平安安。愿这件玉瓶给所有善良的人带来平安吉祥！