从“梁兄”演魏忠贤说起

潘志豪

著名演员梁波罗的“戏运”真是了得。上世纪60年代初，他刚从“上戏”毕业不到一年，就主演电影《51号兵站》。嗣后，又担纲《蓝色档案》《小城春秋》，为“地下工作者三部曲”画上了一个漂亮的句号。从此，“梁兄”（观众对他的昵称）与英雄人物结下不解之缘。他在观众们心目中已经定型，而且也一度是自我定位。

上世纪80年代后期，长春电影厂准备拍摄影片《东厂喋血》。一天，“梁兄”的老搭档向梅对他说，长影属意于邀请梁波罗饰演东厂提督大太监魏忠贤。开始，他不想接这个反面角色。但出于礼数，答应和该片的副导演武豫梅（向梅之姐）“聊聊”。武导一开言就直捣“梁兄”的软肋——她说，在全国优秀演员中，能够演正面角色的可以抓一大把，而能演魏忠贤的却很难找。你演了那么多的戏，都是在正面人物里面兜兜转转，几乎没有饰演过这类反面角色。这是你拓宽戏路、挑战自我的一次机会，何不趁机改变一下自己？一席推心置腹的话语，让“梁兄”身上的多巴胺迅速燃烧起来。经过苦心琢磨，影片中“梁兄”的表演从容潇洒，丝丝入扣，游刃有余，可圈可点。我以为，银幕和舞台上扮演过魏忠贤的演员不少，而刻画得如此深刻的，恐怕非“梁兄”莫属。这不仅是“梁兄”演技上的一次突破，也是他塑造的人物谱中的翘楚之作。

其实，在老一辈演员中，这种“集英雄奸佞于一身”的现象屡见不鲜。

王心刚饰演的英俊潇洒、神采飞扬的解放军军官令人心仪，而他在《永不消逝的电波》中演那一撇小胡子的姚苇竟也令人不齿；赵联既在《自有后来人》中演过李玉和之类英雄汉，也在《青春之歌》中演过戴瑜之流软骨头；李亚林把《虎穴追踪》、《前哨》中的侦察员演得栩栩如生，在《柳暗花明》中则把吴纯正刻画得叫人痛恨不已；《回民支队》中的好汉马本斋是里坡的得意杰作，但《林海雪原》中的土匪傻大个同样是里坡的拿手好戏……

众所周知，吃菜，食谱要广，否则难免营养不良；同样，演戏，也不要偏食，否则演技不会精湛。一个大作家往往有几副笔墨，一个好演员应该塑造反差极大的人物。听千曲然后通音律，演百人然后知艺事，举凡大艺术家们都莫不如此。斯坦尼斯拉夫斯基一生演了百来个角色，无论贤愚不肖，地主、奴才、流浪汉，芸芸众生都在他的艺术创造之列，终于形成了世界三大艺术体系之一的斯氏体系。梅兰芳，一生专攻旦角，是戏曲界闻名的“戏包袱”，现代女杰、古代淑娥、大家闺秀、小家碧玉，乃至义妓、女神都归入他的“艺术食谱”之中。特别有意思的是，有一次举行义演赈灾，“旦角大王”梅兰芳居然演了武生的看家戏——《四杰村》中扮演黄天霸。据说，身手不凡，满堂彩声，不绝于耳。

可是，现在有些初露头角的青年演员似乎不太重视扩大演员的“食谱”。某个青年演员由于演某个角色获得成功，接踵而来马上有一连串影视剧要他（她）演同样类型的角色，所不同的只是换了个角色名字而已。于是，演来演去都是清水寡味的“一锅汤”，久而久之，这位青年演员成了某种类型的化身，即使原来对这位青年演员极有好感的观众也开始厌倦了。一株新花成了明日黄花，热闹过一阵子，终于被冷落了。

鲁迅先生说得好：“四时皆春，一年到头请你看桃花，你想够多乏味？即使那桃花有车轮般大，也只能在初上去的时候，暂时吃惊，决不会每一天做一首‘桃之夭夭’的。”诚哉斯言！