清风和畅画扇面

梁洪涛

我今已过八十岁，到了风中残烛之年，常年画画，念旧之心日增，想弄个回顾展览之类的事做做，转念一想，又不妥，这不是自己考虑的问题。

想当年，吴昌硕大弟子，我画院画师王个簃八十岁时，自篆过一方名印章“百岁进军”，仍积极奋斗，勇往直前。我辈不能等闲虚度，专往后看，不思进步。在紧张的情绪中画大画，已不可能，选个新课题做做，画些小画来冲击，放松一下还是可以的。于是想到了画折扇面画。我花了一段时间，对扇面画的历史和现状作了一番梳理，并开始集中创作扇面画。

从传统中国画的角度看：扇面和立轴、横披、方斗、册页一样，都是一种绘画形制，且形状特殊，它的画面不同于方形、长方形、圆形，而是上宽下窄，呈半圆状，画面较小，却能容纳中国画中的各种题材，如山水、人物、花鸟；能充分展示各种技法，如工笔、写意、没骨等。历代书画家大多喜欢在扇面上挥毫题诗作画，在咫尺天地里开拓传情写意的独特意境。明清书画家，如唐伯虎、郑板桥、任伯年等人所画的扇面作品，已成为传世之宝。近人张大千、齐白石、黄宾虹创作的扇面画也非常珍贵。扇子自从进入人们的日常生活以后，它的作用不断地扩大，从开始纳凉、驱赶蚊蝇，到审美雅玩，已成为一种扇文化。

扇面画的内容广泛，包容性很大，画些什么因人而异，一般是中国画家的专擅。我多画地域风景人物图，如江南田园风光；云南南国竹楼人家；四川藏区牧场家园；新疆沙漠绿洲各种不同的人物性情和人生。动物画里的牛，仍是我扇面画中的关键词。这和我以往绘画中的清新意境、饱满形象、淋漓笔墨风格关联，有别于他人。

折扇画的材料，宜选购朵云轩监制的各类纸质折扇面，好处是比较规范，易于挥洒，便于日后装扇骨、赏玩和收藏。

折扇面有折纹，画时须用画夹摊平，其折纹不影响审美，反倒有一种自然美。

折扇面的幅面虽小，但不可低估它的艺术价值。一般国画的创作规范，如立意、笔墨和构图等技巧，都很讲究，作时要从大处落笔，下笔要肯定，且不能涂改，要成竹在胸，一气呵成。我作过瓷器画，作扇面画初期如初次窑中烧瓷器，成功率很低，常失败，磨炼久了，熟能生巧，会不断提高成功率，画扇面画也一样，不能一蹴而就，须千锤百炼。

我每作一张扇面，都有草稿、腹稿，几易其稿，才能得一较满意的扇面画。所谓废画三千，有点夸大其词，但我作扇面画三年，废掉折扇面三百也不算多，剩下八十张扇面画尚能看看。