又见蜡梅

梁波罗

又是蜡梅绽放的季节，当别的花枯萎凋零，蜡梅却傲然挺立，将幽香洒满大地。睹物思人，每当看到蜡梅，总会联想到一个人。

记得20世纪50年代末，一天乘公车途经衡山路，目光被街对面手捧一束蜡梅的中年女士吸引：她身材娇小，体态轻盈，黑色收腰盘花纽扣小袄搭配灰色西裤，足蹬半高筒皮靴，十分干练，黄色的花骨朵在黑丝绒映衬下尤显典雅。她走得不徐不疾，怡然自信……

“上官云珠!”不知哪位乘客喊了一声，引起车厢一阵骚动。没错，第一眼我就认出了她，她以前演的《万家灯火》《希望在人间》，中学时代就镌刻在我脑海里，对她细致入微的表演十分欣羡，尤其是《一江春水向东流》中的何文艳，妖冶美艳、风情万种，被她演绎得出神入化，不可方物。

不久，我被分配到上影，成了她的同事。每每谈及此情景，她都会粲然一笑说：我特别喜欢蜡梅！

犹记60年代第一春，上影剧团假座当时号称海上最大的演出场地文化广场举办过一场综合晚会，酬谢社会各界对剧团的支持。当年从市工人文工团调来一批青年舞蹈演员，所以除了朗诵、戏曲、歌唱之外，还赶排了几个舞蹈节目。也许是秦怡在云南拍《摩雅傣》牵的线，我们“现学现卖”，跳了个傣族舞《在赶摆的路上》，我有幸也忝列其中。上官的节目是朗诵《毛主席在我们中间》，当时朗诵尚不流行音乐伴奏，因之独自在偌大的舞台上将七八分钟的长诗念下来，并引发观众的共鸣，确非易事，上官却做到了。她的朗诵时而语调轻柔，时而奔放激越，将领袖与百姓的鱼水深情表达得恰如其分，观众报以经久不息的掌声；殊不知就在演出前，她发觉服装与二道幕撞色，她的审美意识立马警示她，视觉疲劳会影响视听效果，于是她当机立断，边与舞台监督协调节目顺序，边速令儿子韦然回家换取另一件旗袍，颇有几分《南岛风云》中游击队护士长符若华雷厉风行的做派。

同样令人印象深刻的是1963年她与孙道临、高博被北影借去拍摄谢铁骊导演的《早春二月》，当时我和李农正随张骏祥导演的《白求恩大夫》剧组在京修改剧本。一天，孙道临邀约五位上影人聚餐，上官却姗姗来迟，进得门来满脸绯红，一迭声道歉后告知迟到是去东单市场为她即将扮演的“文嫂”觅耳坠去了。“大商场根本没合适的，倒是在摊档上被我找到了！”随即向众人“献宝”：“看，这副文嫂戴合适不？”大家自然称好；原来她正是以角色的名义在寻找着属于人物的美，而这，也是对演员审美的考验。眼尖的高博发现她手里另外攥着两副，问道：“私货吧？谁戴的？”她一把塞回包里扭头狡黠地说：“不告诉你！”一阵欢笑，俨然家人之间的调侃，那年她43岁，正值演艺生涯最成熟的时段。

其实，演员的审美不仅表现在角色该穿什么、戴什么，更在于对角色的选择。上官的气质公认为最合适扮演中产阶级少妇；但她不甘于在表演的“舒适区”徘徊，拒绝“扮靓”“装嫩”，不断主动出击去开拓新的表演空间。

1961年上影厂筹拍根据王炼同名话剧改编的影片《枯木逢春》，讲述江南农村在防治血吸虫病的过程中，一家人悲欢离合的故事。上官扮演命运多舛的方妈妈，据说这个角色是她向导演郑君里自荐的。此消息一经披露，厂里议论纷纷，因为该片拟将同时启用两名新人尤嘉（苦妹子）和徐志骅（方冬哥），皆是未涉足影坛的新人，剧组已然压力山大，一旦决定由擅演贵妇的上官扮演方妈妈，风险太大，万一“砸锅”，后果不堪设想……

此刻由事发地青浦县任屯村体验生活归来的郑导力排众议，很有担当地宽慰道：“各位尽可放心，我相信上官的演技!”一锤定音。上官心无旁骛、淡定自若地带着两位大学生深入任屯村，开始建立剧中的人物关系，边体验，边调教……在导演严格把控下，果然不负众望，硬是将一部深情隽永、催人奋进的佳作，奉献给全国观众。

在这部影片中，我扮演一名医务工作者，仅一场大段台词的戏，惜乎未与上官同框，无缘对手戏；但我曾不止一次潜入4号棚，现场观摩、学习她的表演，时常惊诧于娇小的体魄内竟蕴藏巨大的能量，她用心、专心、细心、耐心、悉心、真心、无私地释放着真诚和善意，提携和成全着两位后辈，往往表演沉浸于生活之中，情到深处物我两忘……此刻，很难将眼前这位瘦弱凄苦的江南老妪与珠光宝气的贵妇重合起来；唯有在卸妆时，从脸上剥落的层层塑胶，你才会体会到她的付出和艰辛。影片获得极大成功，上官的精湛演技获得业界内外一致好评！

纵观上官云珠的银幕形象，五行八作皆有涉猎：贤妻良母、知识女性、纺织女工、名交际花、游击战士、农村寡妇、过气名伶等等，就连《今天我休息》仅有几个镜头龙套的儿科主任和《舞台姐妹》中仅有一两场戏的落寞头牌，都被她演绎得深入人心。

不知上官演戏做人是否受蜡梅品格的影响，无论面对何等艰难险阻，她宠辱不惊、沉着应对，无不显示出蜡梅的风范。我猜想，也许这正是她特别喜爱蜡梅的缘由吧。

兔年新春又见蜡梅，定格在我脑海中那幅颇具年代感的画面——衡山街景，突然出现在眼前并鲜活了起来。尽管斯人离我们远去已五十五个年头，仿佛依稀感受到飘散在空气中的阵阵暗香……