中国原创不该只是海外“平替”

“演艺大世界——2023上海国际音乐剧节”音乐剧发展论坛和音乐剧节闭幕式昨天在上海文化广场举行。“让对的观众看到对的剧目”虽然是由剧场方提出，但是赢得了包括法语版音乐剧《罗密欧与朱丽叶》制作人爱德华·弗拉芒、中国原创音乐剧先锋人物三宝等的赞同。

近三年来海外演出骤减，给中国音乐剧带来发展窗口期。2020年，音乐剧演出场次占比9.8%，票房收入占比17.9%；到2022年，前者提升到15.1%，后者提升到19.2%。如今，海外演出恢复，法语版音乐剧《罗密欧与朱丽叶》6月2日在文化广场上演，开票首日票已售罄。音乐剧观众数量的确骤增，但是中国原创音乐剧是否只是间歇性的海外音乐剧的“平替”？

“演艺大世界——2023上海国际音乐剧节”的一个重要组成部分，是文化广场在全国率先推进了十余年的原创华语音乐剧展演季。今年，该展演季共带来《哈姆雷特》《稳稳的幸福》《放飞的天空》《画皮》等六个原创剧目21场演出。正在上海大剧院热演的音乐剧《剧院魅影》中文版，上海站40场演出门票也已提前售罄。

拥有45万音乐剧会员，其中5万是活跃粉丝的文化广场总经理张洁，因而提出了“让对的观众看到对的音乐剧”的理念。在中国原创音乐剧领域从业25年的音乐人三宝说，很多音乐剧迷困惑在音乐剧里“表演、歌唱、舞蹈重要性的排序”，他以亲身感受的角度回复：“表演最重要、歌唱其次，舞蹈第三——自《蝶》之后，我首选戏剧表演出身的演员，而有些音乐剧全盘没有舞蹈，剧目也成立。”

以“启”为主题的音乐剧发展论坛，也预告了今年新一轮演出的精彩。英国原版音乐剧《泰坦尼克号》、法语音乐剧明星集锦音乐会，以及汇聚三宝25年来9部音乐剧中精选歌曲的音乐会也将于9月登场。7月至11月间，在国际戏剧领域水准颇高、口碑甚佳的以色列话剧也将登场，《多余的人》《恶灵》《哈姆雷特》等将拓展音乐剧观众的欣赏领域。 本报记者 朱光