评弹谱唱毛泽东诗词

秦来来

评弹是流行于江南的一个小曲种，吴侬软语，好听归好听，只因方言限制，北不过长江，南不下钱塘，流行地域非常狭窄。

没想到，一首用评弹曲调谱唱的毛泽东词《蝶恋花·答李淑一》，却为评弹唱响全国，当了“先锋官”。以至于后来很多人（特别是北方人）知道评弹，就是从这曲评弹开始的。

以评弹曲调谱唱毛泽东诗词《蝶恋花·答李淑一》，开始于1958年，由赵开生谱曲，余红仙演唱。这是一次大胆的尝试，也是一次成功的尝试。这首评弹一经演唱，受到了欢迎。连周恩来总理、陈云同志都给予了好评。此后，很多评弹演员都参与了这项工作的实验。

评弹谱曲演唱毛泽东诗词，碰到的最大的问题是，如何运用传统的评弹曲调，来演绎毛泽东诗词中博大精深的思想内涵和高扬充沛的革命激情。

《蝶恋花·答李淑一》，尽管在谱曲过程中，吸收了评弹中原有的蒋调、陈调、薛调、俞调等唱腔因素；但是，这种音乐因素没有被原封不动地照搬，而是经过消化、改造，改变成了适合于原作思想的音乐语汇，但又没有“脱掉”评弹唱腔“这件外衣”，为诗词本身的内容服务。尤其是“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨”最后这两句，大大突破了评弹原有的平稳、柔和的表现风格，创作出了又有气势、又有激情的全新的唱腔。

周恩来总理对评弹谱唱毛泽东诗词的新举给予了肯定和勉励，希望多谱唱一些毛泽东诗词，并提出配乐要再加工的要求。于是在1961年1月22日，上海交响乐团、上海合唱团联合举行音乐会时，由上海交响乐团伴奏，上海合唱团二百人的合唱队伴唱，余红仙独唱了《蝶恋花》。经著名作曲家黄贻钧精心编配，著名指挥家司徒汉的精心指挥，作品更加完整，它以抒情的演唱和恢宏的气势轰动了乐坛，就此享誉全国。

弹词艺术家徐丽仙也是一位身体力行、演唱新曲的践行者。1964年，徐丽仙和余红仙一起为毛泽东的《十六字令三首》谱曲演唱。在演唱这首词曲时，他们增加了男声伴唱，以低音烘托着回旋高昂的主题，收到烘云托月的效果。当然，整个唱段还是吸收了大量的评弹的语汇，沈薛调的明快，蒋调的甩腔，丽调的滑音等。

《卜算子·咏梅》也是深受读者喜爱的一首词作，开始由徐丽仙创作，后来余红仙等人共同参与谱曲。“风雨送春归、飞雪迎春到”两句起腔，就脱胎于丽调。曲调由沉着转向明朗、激越，宣告春天的到来。下半阕的“俏也不争春，只把春来报”两句，也是在丽调的运腔中经过处理，从质朴中透露挺拔，在从容里显示坚定。最后一句“她在丛中笑”，突破了评弹原有的“落调”唱法，吸收了民歌的语汇，用反复起伏的花腔，表现了从容、谦和、自信和豪迈。

徐丽仙演唱过《水调歌头·游泳》，弹词名家侯莉君演唱过《菩萨蛮·黄鹤楼》，弹词艺术家蒋月泉演唱过《沁园春·雪》……

用评弹曲调演唱毛泽东诗词，在艺术上不是简单地诠释，而是用评弹曲调的语言来表现毛泽东诗词的深远意境；通过评弹这种演唱，让人们感受并缅怀一代伟人的诗人胸襟和博大情怀。

经过评弹工作者多年的创作、实践、演唱，我们可以听到毛泽东青年时代反映他“指点江山”青春抱负的作品，像《沁园春·长沙》；可以听到战争年代记录他“马背诗人”岁月的作品，像《七律·长征》《忆秦娥·娄山关》《十六字令三首》等；更有新中国成立后，描写他带领党和人民建设新中国历程的作品《水调歌头·游泳》《七律·答友人》《卜算子·咏梅》……