梅影一枝初写罢

——梅兰芳与吴昌硕艺术的交往

吴昌硕赠梅兰芳梅花图

梅兰芳请吴昌硕为王瑶卿作画

梅兰芳画梅

梅兰芳赠扇（由吴昌硕曾孙吴越提供）

吴昌硕梅花铁骨红图

梅兰芳抗战时期在沪画梅守节

吴昌硕像

◆王琪森

今年是京剧艺术大师梅兰芳诞辰130周年，海派书画领袖吴昌硕诞辰180周年。正在上海历史博物馆展出的《梅绽东方——梅兰芳与上海》，呈现了梅兰芳与海派之城的渊源，特别是当年梅兰芳与吴昌硕的交往也极有人文含量、艺术价值与历史意义。他们对海派艺术的提升与发展作出了时代性的贡献。

聊赠一枝梅

1913年10月，年仅20岁的梅兰芳应上海戏商许少卿的邀请，专程从北京赴上海，在丹桂第一舞台献艺。正式开演前，梅兰芳前往山西北路吉庆里923号“缶庐”，拜望海派艺苑掌门人吴昌硕，他诚邀缶翁（吴昌硕字老缶）光临他将于10月31日晚的首演。望着眼前这位外貌清秀、气质不凡、彬彬有礼的年轻人，吴昌硕爽快地答应了。

梅兰芳自小受其祖父、父亲喜好书画的影响与熏陶，亦钟情于丹青翰墨，他深知中国京剧与书画其艺脉文理是相通的。当缶翁悉知梅郎也喜爱绘画时，很高兴，语重心长地讲：演京剧，特别是演青衣、小生一路的，懂些书画，可增加演出的书卷气。时年70岁的缶翁与20岁的梅郎，以剧为由，以画为媒，结成了忘年交。

梅兰芳首演成功，一举成名，被上海的报界称为“天下第一青衣”。为此，梅郎又赴“缶庐”，向吴昌硕当面致谢。缶翁也当场挥毫泼墨，作《梅花图》相赠，以贺梅郎的首演大放异彩。梅兰芳欣赏着枝干纵横遒劲，花朵红艳俏丽的画面，连声道谢，爱不释手。共同的梅花情结，使他们一见如故。为此，梅兰芳在他的《舞台生涯四十年》中深有感触：“这短短五十几天在上海的逗留，对我后来的舞台生活，是起了极大的作用的。”

也许是缶翁“聊赠一枝梅”给梅郎，激发了梅兰芳对绘画的兴趣。他在沪首演回京后，就拜京城著名画家王梦白为师，正式学习花卉、翎毛、草虫、山水、人物的技法，并在他位于北京东城无量大人胡同梅宅的“缀玉轩”中，时常和京城书画名家陈师曾、姚茫父、金城、齐白石、陈半丁等丹青雅集，挥毫联袂，翰墨飞扬。

精心绘折扇

1914年秋冬之际，梅兰芳第二次来上海，继续在丹桂第一舞台演出。其间，梅郎特邀海上文人、名票袁克文一起去拜望吴昌硕，并拿出自己的花鸟画作请缶翁指教。缶翁肯定了其用笔严谨、着墨细腻、构图和谐、色彩典雅的优点外，指出其整体画风较纤弱，气势也不足，建议可学青藤、八大得其气，效法新罗、石涛得其韵。他们还探讨了绘画中的虚与实、工与放、简与繁、疏与密、气与韵、势与力等，其运笔、构图、章法与舞台表演有异曲同工之妙，相得益彰之趣。而赤橙青绿、姚黄魏紫的用色用彩，与化妆脸谱戏服又是可以互相借鉴的。吴昌硕亦亲自挥笔作画、施色用彩示范给梅兰芳看。自此，梅兰芳虽未列缶门之下，却执弟子礼甚恭甚勤，每次来沪演出，必到缶庐拜望请教，邀请缶翁观戏赏剧。吴昌硕的三儿子吴东迈曾回忆道：“兰芳每来拜谒，执礼甚恭，有一次，父亲送他上车后，还指着行驶着的汽车背影说：‘读书人里，像他这样文质彬彬的还不多见呢’。”

梅兰芳成名于上海，对上海情有独钟。1916年，他又来上海，并在天蟾舞台演出了富有创新精神的古装新戏、时装新戏、穿旧新戏《一缕麻》《宦海潮》《嫦娥奔月》等，邀请缶翁观看后，缶翁眼睛一亮，称赞其唱功扮相更加流畅婉约、雍容雅致。当梅兰芳将画作给吴昌硕看时，缶翁认真看后，肯定道：“在用笔、用墨、用色上有起色。”随后，又殷切地告诉梅兰芳，还要多观察、多临摹古人，如梅花可参看王冕、金冬心等。后来，梅兰芳还将自己画的花卉手卷请缶翁指教，缶翁欣然以古朴雄浑的石鼓文题以：“采笔传红”。

1921年春，吴东迈赴京，梅兰芳盛情设宴，并将精心绘制的一把折扇相赠。画面上是站立枝头的绶带鸟，寓意健康长寿。吴昌硕在沪见梅郎赠扇后，十分喜欢，即兴在扇面上题了长跋：“客岁春夏间，畹华来沪，有过从之雅，尝作画奉贻，别去匆匆逾年矣。迈儿归自京师，出画扇，则畹华（梅兰芳字）之贻画尤美妙……”还请朱古微、况夔笙在扇的背面题写了《浣溪沙》留念。缶翁为示谢意，还刻了“清到梅花”之印送给梅兰芳的元配王明华。诸贞壮有诗云：缶翁近为写疏梅，貌取清闲亦费才。

1922年11月初，梅兰芳又从京抵沪，热情好客的袁克文设宴，特邀吴昌硕出席。缶翁席间对梅郎这次演出的《天女散花》评价甚高，尤其对《霸王别姬》中虞姬之裙用真金丝所绣很感兴趣，说是漂亮得很，犹如画中用以金粉很富丽堂皇。11月底，梅郎在沪演剧行将结束前，他又专门邀请吴昌硕、王一亭、于右任等连日到座观剧，当时的《时报》载：“梅北归之期日近，故海上各名流连夕均联翩列座观剧，若吴昌硕、朱古微、王一亭、况夔生、于右任诸君，于散剧时，皆聚集立谈，相约互作东道主，趁此良宵，偕聆妙奏。”梅郎临行前一日，又专程到缶庐辞行，吴昌硕以笔法苍劲、墨韵浑朴、气势酣畅的《墨梅图》相赠，并题诗二首：“翾风舞袖翠云翘，嘘气如兰堕碧霄。寄语词仙听仔细，导源乐府试听箫。”“画堂崔九依稀认，宝树吴刚约略谙。梅影一枝初写罢，陪君禅语立香南。”缶翁的诗作文采飞扬、语境丰沛而情意真切，对梅郎精妙的演技给予了高度赞誉，十分看好梅郎前景。梅郎还专门举办了告别宴会，邀请吴昌硕等海上名家欢聚一堂，饮酒作诗，游园绘画。缶翁当场与人合作了手卷《香南雅集图》，王国维、陈三立、沈曾植等纷纷在画上题诗作跋，呈画苑梨园缤纷之盛。

梅花铁骨红

1923年8月1日，吴昌硕八十岁大寿，海上艺界相聚华商别墅庆贺，梅兰芳、荀慧生专程来沪为老人祝寿，当询问演出什么剧目时，缶翁莞尔一笑：“今天请你们反串一下如何？请畹华（兰芳）演慧声（慧生）的《拾玉镯》，请慧声演畹华的《审头刺汤》。”两位名旦的反串惊艳了大家。随即，缶翁极有深意并语重心长地对梅、荀讲：“生能出新，熟极而‘油’。今天你俩演得各有新意，出人意料，才有如此效果。”为感谢两位的精彩演出，缶翁又画梅相赠。梅郎还代其好友王瑶卿求画，缶翁亦慷慨赐笔。为此，梅兰芳在多年后依然深情地回忆道：“当初原以为缶翁素性诙谐，作此安排，后来学画学到‘画到生时是熟时’一语时，方始理解先生的用意深长。这和咱们戏班里说的：‘常常几分生，保持场场新’一样。两句话是不谋而合的。”

是年底，有友人传消息说梅兰芳将来上海，“梅花忆我我忆梅”的缶翁很是期盼，特意取法巢林笔意精心为梅郎画了一幅《梅花图》，并题诗云：“风吹梅花开，着衣幻作雨。”缶翁一生爱梅画梅，认为自己生前是超山上的一枝梅，因而自称“梅知己”。而梅兰芳不仅姓梅，对梅格花品也十分崇尚，他书斋之名就是“梅花诗屋”。遗憾的是梅郎后因有事未能践约，此幅《梅花图》就一直留存缶庐，后来吴东迈将此图捐给了西泠印社吴昌硕纪念馆。

梅兰芳不仅与吴昌硕结下了深厚的友谊，且在缶翁引荐下，在上海形成了他的朋友圈。因此，梅郎把上海视作他的知己之地，加盟了海派文化群体。九一八事变后，梅兰芳举家从北京迁往上海，先是住在法租界的沧州饭店，后租下了湖南籍政要程潜在马斯南路121号（现思南路78号）的一幢花园洋房。抗战期间，梅郎蓄须明志，不再登台，他牢记缶翁诗句：“梅花铁骨红”，画梅守节，以梅抗争，铁骨铮铮，大义凛然，拒绝为“日伪”演出，表现出可贵的爱国精神与不屈的民族气节。