一字师

解玺璋

汉语与拼音文字最重要的区别，即它的表意性。每个字都有一个相对稳定和清晰的含义。人们在运用汉字表情达意时，不能不注意审音辨义。古人云：一音之谬，一句为之蹉跎，一语之失，全篇为之涩滞。可见，文章之道，特别讲究用字的安稳。这恐怕也是文坛上流传很多“一字师”掌故的原因。

北京人艺一直流传着一个郭沫若先生称赞于是之先生为“一字师”的掌故。讲的是排《武则天》的时候，于是之建议将剧中一句台词“你是个没有良心的东西”，改成“你这个没有良心的东西”，郭沫若认为改得好，加重了语气，显得很有生气和力量。而郭沫若有一篇《一字之师》，说的完全是另一件事。文中写到排演《屈原》的时候，他与饰演婵娟的张瑞芳讨论台词，觉得第五幕第一场婵娟斥责宋玉的一句话，“宋玉，我特别地恨你。你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人”，有点不够味，他想在“没有骨气的”后面加上“无耻的”三个字。正在旁边化妆饰演钓者的张逸生插嘴道：“‘你是’不如改成‘你这’，‘你这没有骨气的文人！’那就够味了。”郭沫若说：“听了他这话，我受了莫大的启示，觉得‘这’一个字真是改得非常适当。”这其实不难理解，“你是什么”，是单纯的陈述句，自然比较平淡，“你这什么”则加入了感情和态度，就显得强烈多了。

还有一个“一字师”的故事，发生在汪曾祺先生与翁偶虹先生之间。当年，汪曾祺先生创作京剧《沙家浜》，郭建光有一著名段唱，《祖国的好山河寸土不让》，其中有一句唱词，“芦花放，稻谷香，岸柳成行”，最初写的是“芦花白，稻谷香，岸柳成行”。一天，翁偶虹先生碰见汪曾祺先生，说道：“芦花白，稻谷香”不在同一个季节，不如改成“芦花放，稻谷香”比较贴切。汪先生很敬佩翁先生这位词曲大家，他的《锁麟囊》文辞优美，脍炙人口，至今仍是京剧创作的典范。因此，汪先生对翁先生的建议不敢怠慢，认真思索、推敲一番，觉得翁先生说得有道理，遂改成今天这个样子。