泪点

赵连伟

那天下午，我又走进南湖公园的湖心岛。令我惊喜的是，伴着凉爽的风飘飞而来的，不光是湖中水草散发出的一股腥鲜气息，更有一丝醉人的乐曲从岛上如涟漪般散开，勾得人急切地循声前去。

过桥上岛，眼见左前方树荫下一块空地上，一支由一群中年人组成的小乐队正十分投入地合奏《梁祝》。小乐队有八位小提琴手、一位手风琴手、一位长笛手和一位吉他手。他们仿佛为整座城市演奏，又似乎只为自己的内心抒情。我无心再去散步观景，一直站在那欣赏他们一曲接一曲的露天音乐会。当他们演奏歌曲《山楂树》时，我竟情不自禁地流泪了。泪点，真的很奇妙，为什么听前面的乐曲没有流泪，偏偏是这首？是这首四三拍原本很欢快的歌曲，被他们演绎出了凄婉的味道，还是它让我联想起那些如一座座精神大山的俄罗斯文学作品？我承认，《静静的顿河》是让我流泪最多的一部文学名著。

说来也怪，生活中，让你开怀大笑的，时过境迁后，不一定还记得；令你泪流满面的，往往记忆深刻。

人世间，泪点本来更多地是留给生活的。自从人类不断创造并发展了文艺，泪点渐渐发生了转移，喜欢文艺的人，无形中多得了许多不可预知的泪点。

泪点酷似沸点，泪水是被打动烧开的苦水或甜水。文学作品也好，电影也好，戏剧也罢，往往把能不能赢得读者或观众的泪点，作为一部作品成功与否的重要标志。然而，要想赢得现代人的泪点，又谈何容易。我联想到在电影院或剧院里，观众几乎同时被片（剧）中某个情节所打动、一起泪奔的场景——他们或许把本该在生活中流的泪，都攒着，憋着，带到这里，专等那大家都盼望已久的时刻到来，才一起开闸，倾泻而出。

生活中，每个人的泪点都有所差异，不宜用高低简单衡量。氛围的感染，情感的触动，拨动泪点琴弦的，是谁都无法预知和掌控的上苍之手。在人与人之间的关系日趋疏离的手机时代，不必太在意泪点的高低，不妨多珍惜和感受那些庸常的生活、易碎的情感。泪点尚存，某种程度上说明自己善根与柔情犹在，说明这个世界还有无限的美好与感动。最可怕的是，不知感动，不再有泪；最可怜的是，欲哭无泪，或只是不住地流泪，却说不出话来。

有个狱中人对采访她的记者说，当姐姐来监狱里探望她时，看见曾经光彩照人的妹妹，如今穿着一身囚服，不住地痛哭流泪，一句话也说不出来了。她忏悔道：我那时理解了什么叫“肝肠寸断”。

记得我读余华的《活着》时，自始至终没有流泪，或许是我过多地关注作者的写作技巧，作者超凡的想象力、创造力一直吸引着我，冲淡了我本该有的泪点。读《许三观卖血记》，直至小说的尾声，许三观因为年龄大，血没人要，他无声地哭着，在熟悉的街路上不停地走着，最终被三个儿子拦住，妻子声泪俱下，我终于流泪了。我在此页右侧的空白处写下两个字——泪点。