《古董局中局》的“胜负手”
撰稿｜孟渐新
《古董局中局》上映第一天的下午，我就走进了影院。现在想来，可能是出于对雷佳音、辛芷蕾和葛优三人选择剧本的信心吧。作为一个没有读过原著的观众，在刚看完的十分钟里，甚至还生出了一些对于悬疑解密国产电影的信心。但也许是影院外的空气更加清新，脑海里观影时的困惑便一个个冒了出来：许和平在许愿7岁就离开了，许愿一手鉴宝本领是人脑连机器，拷贝了记忆？黄克武明明有个孙女烟烟，为什么要让药不然接佛头？郑国渠老爹的死如果是老朝奉干的，是因为导演硬要两个主角解开后山谜题？
然而这些事后一想的“不合理”，在观影时被香港导演郭子健训练有素的快节奏带领下，理性完全来不及反应——这种感官上的愉悦与逻辑上的困惑，构成了这部《古董局中局》鲜明的优缺点——按着剧本编剧喜欢拿围棋说事儿，我暂且冒领一个围棋术语：胜负手，试图找出这部影片毁誉参半的关键原因所在。
为此，我又一次走进影院——有个初看时的漏洞倒是在这次里找到了答案：许愿有个时常翻动的笔记本——颇似《盗墓笔记》里吴邪祖上留下的那种，兼有一个老母亲，兴许也有些“家学”。不过，比起这么一个补漏，理性梳理出来的漏洞在第二次观看时，明晃晃地刺眼。索性，对着表，反倒理出一条粗略的叙事节奏。
影片的前3分钟交代祖辈、父辈情况，前30分钟通过两个鉴宝桥段表现了许愿（雷佳音饰）的技术，同时交代了故事主线任务及主线对手。之后的一个半小时里，观众跟随主人公许愿的行迹，穿梭于光怪陆离的文物地下交易市场、医院、火车站、城乡接合部、深山老林……最后来到会场解谜，如今想来，正因为这些令人目不暇接的场景转换，与90年代的复古风格，让影片给人第一次观影时全方位的感官刺激，若不想较真，便很容易跟着节奏走。
事实上，本片导演也正是用一系列稀奇古怪的场景，让一部分观众忘了逻辑漏洞，“毁誉参半” 的“誉” 恐怕就来自于此。有趣的是，一部影片但凡出了谜题：他们能不能找到宝藏呢？是不是商业片就很好判断了。平心而论，国内商业片，如果能基本达到“精彩紧凑” 不做无谓的拗造型装深沉已经谢天谢地，更多要求都可以算是观众的妄念了。
至于“毁” 显然来自于影片里昭然若揭的逻辑漏洞。一个两个兴许一晃神就过去了——毕竟演员们的表演水平与影片的质感说得过去。然而影片像奶酪一样的漏洞群，会让一部分逻辑相对缜密的观众难以入戏。
实际上，这部影片较为可惜的是，一部分漏洞通过剧本的完善本可以解决：比如原著中没有解决的问题“许一城到底是不是汉奸”，事实上细细观之，许爷爷之所以笃定日本人会送回佛头，实则只少了一层铺垫：“许一城与日本人木户是志趣相投的朋友（一如《笑傲江湖》中的曲洋和刘正风），药来则与日本军国主义有勾结”——这样一来就解决了为什么许一城能笃信木户会送回佛头的问题。
兴许是基于对马伯庸的认知，我始终认为《古董局中局》恪守了商业片的道德，让观众看得愉快，而一些精彩的段落，无论是文戏武做的双雄鉴宝赛，还是鬼市捡漏赛，都算有趣。而最讲武德的还是首推葛大爷——葛大爷拿到的人物剧本，逻辑合理且完整，尤其是在夜市里两眼冒光扯着雷佳音衣襟问“这哪里有漏可以捡”的时候，“且惊且喜” 四个字顿时活了。不免感慨一句，有人说姜还是老的辣，但实际上，那也得是好姜。
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