独具个性 卓然成家

宣家鑫

清代邓石如在篆书发展中具有里程碑意义，此后的篆书家无不受其影响。二千年几成绝响的篆书，终于在晚清重振。其中，主要活跃于咸、同年间的杨沂孙，能超越当时流行的“邓派”而独具个性，卓然成家。

杨沂孙（1812—1881），清代书法家；字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟；江苏常熟人；道光二十三年举人；官至凤阳知府；工钟鼎、石鼓、篆、隶，与邓石如相颉颃。马宗霍《霋岳楼笔谈》评其篆书：“濠叟篆书，功力甚勤，规矩并备，所乏者韵耳。”

此副《篆书八言对联》（左图）作于1879年，是杨沂孙晚年的作品，尺寸：33×171cm×2；内容：学犹莳苗化若偃草，庭无杂尘室有余闲；款识：光绪己卯三月，濠州杨沂孙篆；钤印：杨沂孙（白）、观濠居士（白）。杨沂孙于金文、石鼓下过很深的功夫。此件作品中，他将它们融于小篆，改变小篆的圆转用笔而以平直为主，将小篆的长形结体变为近于方形，一反当时流行的邓派篆书的流美婉丽，使字形更加端严。这一创造性的融合，得到许多论家的肯定与赞许。杨沂孙所开创的新篆书书风，在小篆的婉丽流美之中，增加了金文的端整静穆，结体也经过一番重新组合，繁简有变，奇正互用，在变化中和谐统一。此作以小篆篆法为主，结体作方形处理，间以金文。用中锋笔，劲健兼有枯涩，圆方并用，转折处多方，以见圭角，而通幅却没有丝毫不谐之感。

长期以来，篆书用笔方法单一，纯粹以中锋圆笔，转折处亦取圆势。故而孙过庭《书谱》说篆书“婉而通”，亦即所谓婉丽流畅之美，直至邓石如，虽然突破了“玉著”的单一笔法，使篆书体势上有了较大变化，但仍然延续着篆书“婉而通”这一基本审美形态。而杨沂孙取法于金文，他改变小篆长形体势为方形，有些字甚至成扁方。每一字的字形，往往又多作上方下圆，外方内圆的处理，并出现明显的横折之笔。这样便增加了端严整饬，减少了小篆原来婉约流畅。

自邓石如以来的“篆书大昌”，同时也形成了婉丽遒劲的“邓派”一统天下的局面。当时较有影响的篆书家莫不学邓。而杨沂孙却能以篆籀融合的端庄书风开一新境。面对倾慕终生的邓石如，他终于可以对自己做出自信的、恰如其分的评价：“吾察吾书，篆籀颉颃山民，得意之处间或过之，隶不能及也。”杨沂孙的这一新书风，在“邓派”之后影响着后来的篆书家，诸如吴大澂、黄士陵、吴昌硕、王福厂、邓散木等，均从杨沂孙的书风进而形成自己的面貌。