再说《狂飙》

杨晓林

《狂飙》为2023年开年爆剧，本剧之所以能脱颖而出，在笔者看来，原因有三。

首先，它直面盛世痼疾，再现魑魅虐民。《狂飙》作为反腐剧，“不虚美，不隐恶”，极具批判现实主义作品的问题意识。《狂飙》用主角安欣和高启强的二十年三个阶段的际遇变化，探讨一个发人深省的问题：曾经老实勤恳的人，何以铤而走险地黑化为恶棍罪人？正义的坚守者又何以众叛亲离，白首落寞？黑恶势力何以猖狂嚣张？答案就是，贪官与黑势力狼狈为奸，蝇营蚁聚，有些干部只手遮天，蠹政病民，成了大老虎和保护伞，以致群众举报被截，举报人被迫害或灭口。不公平分配加之个别为政者的失德，直接导致高启强这样一个曾经也是守法勤恳的公民，在长期被扭曲被压抑中不得不以恶制恶，以暴易暴，走向黑暗森林。就此而言，本剧对为何“反腐要常态化”的国策进行了精彩的阐释，对扫黑除恶的必要性、长期性、艰巨性和复杂性缘由的展示，使之成为了一部劝善黜恶的国策宣传剧，警示剧，而不仅仅是一部切理餍心的爆款反腐剧。

其次，它剖解畸变枭雄，赋魅国之柱石。作为犯罪剧，《狂飙》讲述了一个黑帮大佬高启强的罪恶史和毁灭史，令人信服地展现了人性的贪婪与欲望的放纵使一个老实善良的“蓬间雀”，一步步兽变为万恶不赦、罄竹难书的“鹰隼鸱鸮”。同时，也塑造了一位忍尤攘诟，心如铁石，虽星霜荏苒，但九死不悔的孤勇者警察安欣的形象。他是个白水鉴心的理想主义者，和投机主义者高启强判若云泥，导演徐纪周称：“安欣是法治社会的代表，高启强是传统人情社会的代表，他们的冲撞也是法治社会和人情社会的冲撞。”

此外，本剧出场人物众多，从省政法委书记到市长、市政法委书记、公安局局长、派出所所长，从商界枭雄到街头混混，从基层警察到村民商贩，千人千面，令人如临其境，如遇其事，从而共情共鸣，感同身受。最后，这部剧类型三位一体，叙事峰回路转。悬疑剧、侦探剧、犯罪剧，因为叙事视角不同，本是罪案这棵大树上分出的三个枝丫，是为三荆同株。对于罪案本事的讲述，如果以被害人视角讲述，就是悬疑剧，如果以破案者视角讲述，就是侦探剧，如果以凶手视角讲述，就是犯罪剧。本剧采用双主角构筑叙事，男主之一高启强是犯罪人，大多数故事讲述都是从他的视角，及黑帮大佬徐江、泰叔、蒋天、贪官省扫黑办主任何黎明、市长赵立冬、市人大主任孟德海，供电局副局长杨建，及虎党狐侪如高启盛、唐小龙、唐小虎、高晓晨、驴疯子、老默、李宏伟、过山峰的视角出发，因此本剧首先是个犯罪剧，或者黑帮剧。而男主之二安欣是个警察，很多故事的讲述也是从他和警察李响、临江省扫黑督导专员徐忠、纪泽、警察局副局长安长林等的视角进行的，因此本剧同时也是个侦探剧。此外，本剧也从众多的受害者的视角如被活埋的商人白江波、不法商人徐江、警察李响、被迫卖血卖祖宅还高利贷的种子公司老板石磊等的视角，讲述了一桩桩命案的来龙去脉，因此本剧也是悬疑惊悚剧。可以说，由于本剧采用的是全知视角，使得原本由于叙事视角不同，而形成的美学特征不同的三个类型剧混合杂糅，形成三位一体，强化了罪案之惊悚，内涵极为丰赡。

总之，《狂飙》衔华佩实，金质玉相，褒贬剖解社会问题如金翅擘海，似香象渡河。其艺术的认识功能、教育功能和娱乐功能相得益彰。