念起山水画家蒋孝游

唐吟方

蒋孝游(1911—1994)是浙江海宁人，虽出自蒋家，但到他一代已经非常破落了，很早就离开家乡至上海谋生。一度从事商业设计，酷爱文艺，弃商从艺，后考入上海新华艺专，同学中有日后以花鸟盛名的于希宁。当时初出茅庐的年轻画家，大多无法以纯艺术糊口，都要另外寻一份职业养家。蒋先生曾告诉我那时在上海生活的同辈海宁籍艺术家，徐邦达是靠授徒学画为业;杨石郎则白天打工，晚上才有时间画画，他也是这种情况。蒋先生所处的时代，正赶上一批新海派名家崛起。郑午昌画艺精绝，又长于艺术史撰述，绘画与写作，齐头并进，望重一时。蒋先生慕其人，投入门下。按列门墙时间，蒋先生投帖最早，是郑门大弟子，追随师门，最能体会郑的笔墨风韵，也善画柳树，千丝万条，以绵密清俊的线条勾出，再赋青绿，其骨肉体段，有论者以为与郑氏一脉相承。蒋先生晚年创作的精品《南湖》，即以看家本事画万柳丛中的烟雨楼与红船。

1949年后，上海的一部分画家被分流赴合肥工作，其中有孔小瑜、徐子鹤、宋文治、陆俨少等，宋、陆因故未前往，蒋孝游也是其中之一，供职于合肥某报社。安徽黄山名闻天下，蒋以近水楼台得时时亲近，栉风沐雨，足迹踏遍黄岳七十二峰，积稿数千。以师古人所得笔墨移师自然，终于成为新安画派重要画家。有人因此评说上海是蒋孝游的艺术原乡，得海派艺术熏陶；而安徽境内的名山大川则助成其山水之魂。

四十年前，我喜欢丹青，初学涂鸦，正巧蒋先生从安徽退隐故乡海宁。我持习作登门，他不以我愚钝，常给予指导，并以“小画友”相勉。有时搁笔喝茶聊天，闲聊旅沪学画旧事。清道人李瑞清侄子李健教过他如何临帖，钱名山教过他写诗，贺天健向他传授画青绿山水的诀巧。说起钱名山教他写诗，其法是取古人某写景诗，从中提出某句诗的意象，让学生用此意作诗。贺天健画青绿，要以花青打底再罩一遍墨，然后堆垒青绿，故画成后看上去浑厚华滋，色彩不浮艳。蒋先生常说自己的好些本事就是从师门外学来的。

1987年我在海宁做了一个小展览，蒋先生应我之请作小序，墨迹保存至今：

吟方出生于鹃湖之滨，童年即喜爱书画，东涂西拓，乐此不疲。入中学后，得乡先辈沈红茶先生教导。红茶先生学识渊博，文艺造诣精深，门下英才济济，吟方受此熏陶，乃脱洪蒙而艺益进；嗣后又转师西泠余正先生。余先生为浙派作家，以印学严谨著称，吟方受此理喻，亦肆力读书，参悟奥妙，近年作品与日俱进，已崭露头角矣。

吟方善于师古而不泥古，勤学而善于发挥天赋，平时转益多师，广泛结交，间或问学于予，予喜其深思敏求，颇有创见，深寄厚望。适逢吟方展出近作，为志数语，并录放翁诗赠之：有得忌轻出，微瑕须细评。时维丁卯初春七十七叟蒋孝游记于硖石蒋园。

晚年的蒋先生画名日隆，被推举为嘉兴市美协主席。画山水多取材于黄山，奇松怪石流云，先勾墨稿，一番勾勒皴擦，淡墨铺陈，再施以青绿，有时是一遍不足，渲染多达四五遍，一画之成，异常辛苦。我每次去蒋府，见蒋先生据案俯身劳作，心有不忍，以齐白石衰年变法相劝，他抚笔作答：“吾亦慕白石，阔笔横扫，人喜亦自喜。然某非白石，有生之年，但得守成法。”当时听了，以为蒋先生年纪大了，无图新之志，现在想起来，佩服老人的坚守自信，胸存丘壑，决不随意移志。

外界都知道蒋孝游为山水名家，其实也是美术编辑界的老前辈。早年旅居沪上时是非常活跃的艺术青年，曾发起上海美术茶会，任干事，主编过《卿云画刊》。还曾与同学王扆昌编撰《中国美术年鉴》，此书1948年出版，是我国第一部美术年鉴。蒋先生列名副主编，其实是该书的执刀人。王扆昌，原名王端，浙江绍兴人，上个世纪80年代中期还与蒋先生借某报编《画人传》，重温30年前的画家史志梦。关于《中国美术年鉴》编辑始末，上世纪80年代中期蒋孝游应中国美术馆研究员刘曦林之请，曾写过一份详细的回忆。蒋先生晚年还有一件事值得一提，他向海宁政协文史委提议编辑《海宁艺坛人物》，并由他与地方文史专家陈伯良先生合作完成，为海宁古往今来艺者立传。蒋先生自言：吾平生有此二事，于愿足矣。