会得多和有得找

周克希

《译边草》是翻译家周克希先生早年在《夜光杯》上开设的专栏，主要是“以漫想和随笔的形式记下的翻译感想”。十年后，他又新开《闲读抄》，记录日常翻书所得，亦当是读者之幸。

——编者

《旧京伶界漫谈》是本挺好看的书，外行如我也能看得津津有味。书中有一段专谈京剧“场面”中的胡琴。伶界的规矩是，凡前面几出戏中用过的腔儿和曲牌，后面的不能再用。所以排序靠后者没点儿真能耐是承应不下来的，最起码要会得多才行。肚子里够宽绰，经验和技艺水平都够格了，才能拉“后半工”（最后三出戏）。这样的“后半工”胡琴，多为大角儿专用，称为“角儿胡琴”。

黄永玉先生提到过，荣宝斋请齐白石写“发展民族传统”六个大字的匾幅，老人想了几天，让人找来《天发神谶碑》的拓片，他想看看那上面的“发”字。写好以后，挂在了荣宝斋老屋的过厅门额上。“字是随意体，写得雄厚滋润之极，看得出其中的‘发’字受到《天发神谶碑》中‘发’字的鼓舞，乘搭过气势，倒看不出其中任何一笔的模拟。”齐白石不可能把碑帖上的字都记得那么清楚，这毕竟与京剧的腔儿、曲牌有所不同。但是他知道有东西——尽管它眼下不在手边——可以用，只待去找就是。

有得找和没得找，是不一样的。