感谢好福气

杨柏伟

上海书展因疫情防控延期，我这个“书展老兵”多少有一点失落，因为我能为之服务的机会满打满算只有五届了。

我还记得在首届上海书展中参与的第一场活动。那是连环画《大亨·大班》的新书签售会，出场嘉宾是老作家沈寂和两位画家戴敦邦、孙愚。这套书虽然并非由我责编，但因为我和沈寂先生熟络，又爱好收藏连环画，编辑室主任就让我参与一下，由此开始了我与戴敦邦先生几近二十年的愉快合作经历。

戴敦邦先生可以说是上海书展的“劳模”，历届书展他的“出勤率”是百分之百，近几年他每届书展的活动场次都不会少于三场，有时竟然是一个下午三场活动“连轴转”。作为“书僮”帮助他钤印最多的是我，深深地为他的精神所感动。我不能忘记2005年书展，陪着他和沈寂先生签售《老上海小百姓》时的情景。那次他的“老慢支”发作，咳得整夜无法平躺。为了不让读者失望，戴先生还是来到了书展现场，足足签了一个多小时（活动规定时间是一个小时，“拖堂”了有半个多小时）。因为天气炎热，读者众多，正常人都会觉得有点闷，而患病没有休息好、又体力透支的戴先生在活动结束后，一口气一松竟然差点休克，真是把我吓出了一身冷汗……

每年书展结束，戴先生会给自己布置任务，为下一届备足“粮草”。为了赶工，他会在凌晨三点起床伏案创作。这些细节还是戴师母偶尔聊起，我们才知晓的。戴先生长我三十岁，每年书展是我俩“累并快乐着”的日子。有一次活动结束，我扶着他离开现场，问他：“吃力吧？”他笑着说：“勿吃力，比吾画图轻松多了。吾最好人再多一点，宁可手签了断脱，要是拨救命车车走还要好白相来！”我哈哈笑过之后跟他“耍赖”：“吾六十岁退休，现在大概还有六届书展要参加，侬一定要陪吾，到侬九十岁，阿拉一道来了书展退休。”

戴先生的三公子红倩是长我四岁半的“老兄”，他幼承庭训，是“戴家样”的优秀传人。他为我责编的书插图，为殷慧芬老师的小说集《石库门风情画》所配的一套水墨作品，显示了他对上海老建筑的一往情深。过了几年，忽然在微博上看到马尚龙老师的“求援信息”——希望找到合适的画上海题材的画家，我秒回了他三个字：“戴红倩”。随后在我的“组局”下，马尚龙、戴红倩在“百年老店”德兴馆的包房内“第一次握手”。马老师告诉我们，《上海航空》杂志约他写一个题为“上海制造”的专栏，每期供稿一篇。马老师不想走寻常路，配一些上海的老照片，而希望找一位画家来画插图。“麻袋（马戴）组合”一餐即合，他俩在《上海航空》杂志上的合作维持了整整七年。当然作为介绍他俩相识的“媒公”（好友任国祥兄所封），我也得到了丰厚的“回扣”——那天，我向马老师提出，专栏文章积累到一定数量，结集出版一定要交给我。于是便有了“马氏上海三部曲”：《上海制造》《为什么是上海》《上海分寸》，三本书的封面画作者都是红倩兄，而前两本中的彩色插图都是“红倩制造”。

《上海制造》和《为什么是上海》分别在2013年和2014年的上海书展首发，梁波罗、曹雷、陆康、高博文等“大咖”助签，带来最显著的效应就是“新书大卖”。

红倩兄的“娘舅”沈嘉禄老师（嘉禄老师的名字和戴师母沈嘉华排在一起像不像姐弟呢？所以每次师母见到嘉禄老师就称之为“阿弟”，于是红倩哥四个也都尊称嘉禄老师“娘舅”）后来出版散文集《石库门·夜来香》，也请红倩兄配插图。这套插图不同于“马氏三部曲”中的建筑画，显示了红倩人物画的扎实根基。

沈寂、戴家父子、马尚龙、沈嘉禄、殷慧芬……这些常年生活在上海的画家、作家，用他们的作品支持了我，使我能为海派文化的积累做一点实事，这是我的幸运。我没有大本事，但确实有好福气！