超越前贤 开拓新格

宣家鑫

在明代，仇英以一位非文人画家，与沈周、文徵明、唐寅合称“吴门四家”。他的成长经历与其他三人颇有不同，这也造就了其独特的绘画风格。

仇英（约1505—1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。其出身卑微，是个民间漆匠，兼为绘制房屋栋梁装饰彩绘的画工。张潮在《虞初新志·戴进传》里说他“起初为漆工，见为人彩绘栋宇，后徙而业画，工人物楼阁”。仇英以卖画为生，由于天资不凡，深得理法，人物、山水、走兽、楼台亭阁等画皆秀丽精妙，恰如姜绍书《无声诗史》所说“英之画秀雅纤丽，毫素之工，侔于叶玉”。他尤擅人物画，追摹古法，人物神态自然生动且准确传神，为明代工笔之杰，在画坛声誉卓著。

此幅《郊外春游图》尺寸：96×71.5cm，款识：仇英实父制，钤印：十洲。

仇英的青绿山水以“院体”笔法取“气”，以文人画墨法取“韵”，以青绿着色取“丽”。在他的画中多以细劲的“院体”笔法勾皴，强调用笔的骨力，并以文人画追求墨韵的擦染方法，把山的阴阳向背交待清楚。着青绿色时，以不伤墨色为主旨，尽量保留水墨气韵，有一种清雅之气。

仇英的山水画，不仅有精工妍丽的“大青绿”，如这幅画有沉着文雅的兼工带写式“小青绿”，而且，仇英追求的是文人雅士理想中的世外桃源。在仇英的画中，大多都有隐于山林的逸士潇散其间，表现文人休闲生活的主题，诸如读书、弹琴、听泉、论画等，整个山水都围绕着人物来营造意境，人物在他的画中是整体画面的中心。此画山石青绿敷染，山势高原平旷，桃树盛开，春意盎然，骏马伫立，马上骑着一富家中年壮士和童子，回首督促后面童子快跟上，另一童子抱着器具欢快地从桥上跑来,人物面部用笔精细，须眉毕现，衣纹简洁锐拔，人物性格刻画精练。马匹画得活龙活现，静中见动，马尾仿佛在风中摇曳着。

仇英的绘画风格在“明四家”中最为多样化。他没有选择文人画作为主要画风，而是穷其一生专注于复兴青绿山水，在山水画领域取得骄人的成就。文徵明对他有着重要影响，文人画淡泊简澹的审美情趣渗入到他的工笔画中。之后他转而师从周臣，取资南宋院体山水画风，形成劲健酣放的特点。

仇英转投周臣的门下，一定程度上是趋从于当时社会流行的艺术风尚。这对一位以绘画谋生的画家来说，也是较为合宜的选择。

仇英在短暂一生中创作了大量精美的艺术作品，在人物画、青绿山水画等领域皆有超越前贤、开拓新格的之处。他的画艺在绘画史上永放光芒！