“张鸣岐”款铜手炉

◆姜连生

对铜手炉我是陌生的，因为过去从未见过。自从搞文房收藏后，得知香炉、手炉、琴炉、熏炉等也属文房用器，便开始留心起来。说来也巧，不久就在一个小摊上看见了一只手炉，红铜、八角形、双提把，炉盖上刻有图案，炉底还刻有“张鸣岐”三个字。整体显得大气稳重，很是喜欢。谁知一问，说是已有人买下，只好作罢。第二天经过时，卖主主动喊我，说之前的买主不要了，问我要不要？我当即买了。过了几个月，又淘得一只样式相似，但小了一半的铜手炉，制作者也是“张鸣岐”。

一查资料，对“张鸣岐”及铜手炉有了许多的认识。何谓手炉？《辞诲》中解释说：“冬天暖手的小炉，多为铜制”。据专家考证，手炉是从火盆演变而来。到了唐代，人们开始用铜制作手炉。当时的手炉器形有方圆二式，里面放烧红的木炭或尚有热量的灶火灰，大的捧在手上，小的可放入衣袖，所以，铜手炉又称“袖炉”“手熏”“捧炉”“火笼”等。到了明清时，铜手炉的制作技艺达到高峰。从存世的实物、史料及文字、书画作品中，可以看到许多佐证。清代宫廷画家陈枚在《月曼清游图》中就有二幅图画描绘了手炉，其中“寒夜探梅”中有位贵妇怀抱手炉款款而行。该画还题有御诗一首：“眷信侵寻槛外梅，倚吟秉烛共徘徊。轻寒不进深庭院，女伴携炉得得来。”

明代万历年间嘉兴人张鸣岐不但制炉技术高超，还擅画擅刻，最先制作出一种铜质匀净，光泽典雅的红铜手炉，因做工精美，受到官宦人家和文人士子的喜爱，被称为“张炉”。上海文物鉴定专家蔡国声先生对“张炉”情有独钟，他评价张鸣岐手炉，一是选料好，采用的红铜可塑性强，铜质匀净，同时在配料上釆取宣德炉的配料工艺，更使手炉独具光彩；二是小而沉，张鸣岐的手炉一般手掌大小，四壁厚度达1.5毫米以上，炉身采用整块铜料敲打而成，手感分量较重；三是工艺精，手炉的艺术加工分敲打、拉锯、雕刻、凿磨等，尤其是浑然一体的敲打、细致入微的水磨抛光和炉盖繁复自然的雕刻图案最具艺术特色；四是款式多，形状有圆形、方形、长方形、六角形、八角形、瓜棱形等；手把有单提环和双提环。“张炉”除工艺特色外，在使用上也有许多优点：其一，炉盖和炉身结合紧密，流传至今，依然闭合紧密。其二，炉中炭火甚炽，而炉体外部却不过热，以布护之不烫手。其三，“张炉”胎壁厚，铜质细，转折处理得体，不易变形。

我所藏的两只“张炉”均为八角形，平足底，炉盖刻有鸳鸯戏荷图案。两炉一大一小，大的双提环，口部直径10厘米，高6厘米，重1千克，底部竖向阴刻“张鸣岐”三个篆字；小的单提环，口部直径6.8厘米，高4.5厘米，重490克，底部阴刻“张鸣岐制”四个篆字。手炉内外没有锈迹，炉盖结合紧密，提把也十分紧凑，放置在各种倾斜角度都不会倒下。炉盖雕刻十分精美，主体图案是两个同心圆，大圆直径9厘米，小圆直径6厘米。小圆内两只鸳鸯游戏于荷叶下，腹下有水浪轻翻，上方荷叶挺立，花儿盛开，水草摇曳，一只蜻蜓翩翩飞舞。水面上还有两片荷叶刚刚露出。大圆内缠枝纹形成四个角，枝叶间透雕到位，工艺一丝不苟，确实是不可多得的精品。