久违的“舞台感”

黄昱宁

这两年国产剧看得不少，注意到王阳是三四年前的事。六月里发现他因为白玉兰奖的提名备受关注，惊讶之余，也觉得有认真写几个字的必要。作为一名观众，不用当任何人的粉丝，只对自己的眼睛和心智负责，是一件自由而快乐的事。第一部真正“发现”王阳的戏是2021年的《叛逆者》。以前在国产剧里很少能看到陈默群这样极端的角色，更少见演员用自己出众的形象和气场把这种极端立起来，然后用细腻的演技，在有限的空间（给男三反派的空间总是有限的）渐渐为这个人物增添说服力。老实说，我是为了陈默群把整部《叛逆者》追完的。我被这位叫王阳的演员，带入了属于陈默群的规定情境，既难过又期待地看着这个人物如何在崩塌的信仰中破碎——尽管在当时，“破碎感”这个词还根本没流行起来。

当时冒出来的另一个念头是：遍地都是塑料感的娱乐圈，究竟还埋没了多少像这样要形象有形象，要演技有演技的演员？于是就顺手搜了搜，看到王阳在上戏和北京人艺的履历，也看到他接受的采访。这一看又添上一层惊讶：我很少见到如此言之有物的演员，在几乎所有的采访里执拗地、滔滔不绝地勾勒人物小传，阐述对角色的理解，甚至为自己的表演方式想象反对的意见，自己跟自己争辩。我看到了一种在如今这个时代已经多少有点失传的戏剧表演传统。我甚至隐隐感觉，王阳对一个角色建立信念感也许要比别人更难，因为他太认真，比别人想得更多。

在这一回获得提名的《追风者》中，王阳给沈图南建立的人物小传应该比陈默群还要厚实得多——因为沈图南的复杂性超过陈默群，也远远胜过《追风者》中的其他角色。一个沈图南被他切分出了不同的块面，属于乱世枭雄的狠戾，属于家国情怀的坚硬，属于儿女情长的柔软，彼此冲突却又互相映射。在王阳的演绎中，这些块面之间反差强烈却又暗流互通，共同构成了沈图南之“难”。最后一集火车上的长镜头，主动挪开的视线，眼角上隐隐沁出的一滴泪，嘴角上徐徐浮起的一抹笑，让这个复杂的人物最终达成艰辛的自洽。

出色的男演员各有所长。精准拿捏心理层次者，如于和伟；松弛生活化者，如雷佳音；永远能跳出常规情境，找到“另一种”表现方式者，如张颂文。王阳给我的感觉跟他们都不一样。均衡扎实的戏剧基础，尤其是得天独厚的声音技术和台词功底，也许是他最重要的立身之本。说实话，《追风者》里的台词难度对王阳还构不成什么挑战，可以去看看他在《显微镜下的大明》扮演明代讼师程仁清的公堂戏。第13集，程仁清绝地反击，大段台词在节奏把握、气息控制上令人难忘，稳稳地接住了一屋子人艺和国话的老戏骨丢来的角度刁钻的好球。在这个年龄段的影视演员里，承继焦晃、陈宝国、陈道明那一脉、具有鲜明“舞台感”的，似乎成了稀缺品种。