画中赏戏

作品《钟馗嫁妹》

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正在海派艺术馆举行的“翰墨戏韵”朱刚戏曲人物画展上，一面特殊的“报纸墙”成为最引人注目的艺术景观。墙上整齐陈列的是自2020年12月2日起，每两周，朱刚在新民晚报“夜光杯”上刊登的120余幅戏曲人物画小样，它们不仅是水墨小品，更是一份跨越数年的艺术日记。

“翰墨戏韵——朱刚戏曲人物画展”通过约180组佳作，引领观众步入一个“戏中有画，画中有戏”的艺术世界。展览的起点，是艺术家戏画生涯的肇始之作——《通灵宝玉》。这幅创作于20世纪80年代的作品，打破了当时戏曲卡带封面多为演员肖像的惯例。当带有水墨贾宝玉封面的卡带推向市场之后，反响甚好，以至于许多戏曲名家都希望朱刚以“戏画”来包装他们主演的音像出版物。

为了画好戏画，朱刚将自己修炼成了一位“学者型”戏迷。他的观戏场所不仅限于观众席，还延伸至后台。在那里，他如同一位专注的“猎人”，凝神屏息，用目光与线条捕捉演员那些稍纵即逝的绝妙身段与极致情感迸发的瞬间：《断桥》里白素贞悲愤交加时如瀑飞扬的水袖与失衡却优美的身姿等一个个瞬间被敏捷的笔触定格于纸面，成为其日后创作中生动、鲜活的养分。正是这种“慢观察”与“快捕捉”的结合，使他的作品超越简单的舞台再现，而充满内在的生命张力与情感深度。

展览中，不少家长带着孩子，边对照画作，边讲述《霸王别姬》《贵妃醉酒》《三岔口》等经典戏码，水墨丹青成为中国故事的载体。

据悉，展览期间朱刚已向海派艺术馆捐赠其作品。本报记者 徐翌晟