怀抱童心探寻未知
《妖怪大全：中国·世界篇》[日]水木茂著南海出版公司2020年1月
与其说《妖怪大全：中国·世界篇》是百科全书，不如说它是一把激发想象、获取灵感的钥匙，非常适合闲来无事翻阅，尽情沉浸在联想的世界里大开脑洞。
撰稿｜王卉媛
对日本的妖怪文化感兴趣的朋友们，一定都听过水木茂的名字。
妖怪大师水木茂，穷尽一生寻访各种妖怪故事，把很多只有文字记载的妖怪们形诸笔端、绘成图像。日本妖怪绘卷常常将妖怪描绘得幽暗惊悚，但水木茂笔下的妖怪却大有不同。它们常常是朴拙而可爱的，虽然诡异，却无法令人心生厌恶。
漫画迷们最早知道水木茂常常不是通过他的妖怪研究，而是通过漫画《鬼太郎》。
这个系列可谓经久不衰，甚至直到水木茂早已去世的现在，最新一季TV动画仍然在周播放送。现今的观众大多会觉得鬼太郎是个低龄向的角色：一个为人类和妖怪解决矛盾冲突的万事屋小英雄。
但其实鬼太郎的形象有一个从暗至明的演变过程。早期的鬼太郎有着典型的“怪谈”风格，妖怪的存在逻辑与人类迥然相异、怪诞疏离，而且往往不经意间给人类带来悲剧，鬼太郎和众妖怪的形象也古怪而邪气。
但是，后来鬼太郎漫画从剧画风格的赤本漫画转型到杂志连载，需要照顾低龄读者、扩大受众，水木茂这才花了很大力气调整画风，将鬼太郎和一众妖怪的形象去恐怖化，加入可爱幽默的元素，使作品也能被孩童们所接受。自此，鬼太郎才从一开始的奇诡怪咖，变成了一名惩恶扬善的小英雄。
从这一变化中，我们也可以一窥漫画家水木茂的风格变迁。更改画风后的水木茂，剔除了剧画中那些猎奇刺激的元素，反而找回了一份返璞归真的稚拙与童心。
继收录近千种日本妖怪神明的《妖怪大全》之后，收录了日本以外277种妖怪的《妖怪大全：中国·世界篇》也终于面世了。
精致细腻的铜版画风格背景，配合上简洁明快的漫画风格人物——这是水木茂开创的一种独特的风格。细腻写实的背景纹理构成了熟悉的世界，漫画式的人物及妖怪强调了虚构性，也削弱了恐怖感，非常适合描绘那种潜伏在日常点滴中的陌生之物。
在鬼太郎系列里，受制于单元剧的体裁，故事必须要让鬼太郎“解决”事件，解开妖怪“作祟”的难题，难免削弱了读者和观众的想象空间。
但在百科式、插画式的妖怪绘本里，水木茂可以沉浸在描绘妖怪这件事本身上，不必为每一个有趣的传说安排一个圆满的解释或结局；每张图片所配的解说文字相当简洁克制，只叙述传说、联想个人经历，而不做任何道德及优劣判断；因此，也就给我们的想象力留下了很多自由发挥的余地。
与其说《妖怪大全：中国·世界篇》是百科全书，不如说它是一把激发想象、获取灵感的钥匙，非常适合闲来无事翻阅，尽情沉浸在联想的世界里大开脑洞。事实上，也的确有很多漫画家是通过水木茂的启蒙，才走进了奇妙的妖怪文化。
之前“妖怪大全”的日本本土篇收集和描绘了日本民俗和都市传说中的各种妖怪，让我们得以一窥日本文化的一角。而在这本“中国·世界篇”里，不同国家的妖怪各具特点的同时，也相映成趣，常常有着令人着迷的共性。它们从不同的生活土壤里滋生出来，但无一例外都是人类生活经验和广阔想象的结晶。
对未知事物的敬畏之心始终贯穿在水木茂妖怪研究之中。
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