《出镜》：真与美之间的世界

◆蔡央扬

安谅的短篇小说集《出镜》已在百花洲文艺出版社出版。作家在该作中延续了一贯轻盈淡然的写作风格，将读者带入他笔下那个虚实交错的世界。

生活是有层次的，对于“身兼多职”的安谅来说尤其如此。作为管理人员的安谅活跃在工作中，作为摄影师的安谅行走在大地上，作为诗人和作家的安谅用笔构建另一个世界。《出镜》中的世界不属于真世界，亦不属于梦世界，在两者之间徜徉，观两处景色，听两处絮语，嗅两处气息，抚摸两处大地。真世界清晰、坚硬，像一张理性而真实的相片，无数条规则在其中经纬交错，一寸寸编织出整体，一个像素一个像素地刻画出细节；梦世界朦胧、柔软，像印象派的画、充满隐喻的诗，无数意象悬浮其中，碰撞、破碎、融合，没有细节或者处处都是细节，每一个细节都是一个整体，每一个整体都只是一个细节。

安谅对作品如何反映现实，如何高于现实，显然有过一番考量。他吸收真世界的真实、理性，对于每一个细节不疏忽，撇去过于琐碎的生活浮沫，滤去阴暗肮脏的罪的沉渣，留下真的浓缩的精华；糅合梦世界的高于真实的美和没有边际的想象，整理杂乱无章的思绪，斩断伸张太远的狂想的触手，守护梦的自由的天空。他像一个拥有敏锐味觉的高明的厨师，小心翼翼地控制着各种调料的分量。在《出镜》中，安谅对于现实的加工修饰，多一分则偏于矫饰，少一分则略欠风味，表现出对剂量相当的掌控能力。

安谅始终是清醒的。《出镜》有意地探索真与梦之间的无人地带。在这片私人花园并非单纯的真与梦的交叉地带，他有意选取了能够开出最美、最富哲理性的花朵的健康种子，播撒在自己的土地。比如，《距离》这篇小说描写了在短短十分钟内发生的事：众人来到赛里木湖边拍摄天鹅，导游嘱咐不要靠天鹅太近，但大家不以为然。明人见状再次提醒，依然没有得到回应。终于过近的距离给天鹅造成了压迫感，它们飞掠而去，与此同时明人也感觉到了自己与众人之间不可逾越的距离。

这是一个“可能真实、可能梦幻”的故事，故事中的天鹅与众人可能存在于现实中，也可能只存在于想象中，明人则是现实存在的安谅与安谅精神中的自我在纸上的结合，是和“天鹅”“众人”一样处于真与梦、虚与实之间的人物。

安谅笔下的故事，从来都不只是单纯对现实事件的再现。在《距离》一文中，“导游”“天鹅”“众人”和“明人”都另有隐喻。在某种语境下，可以这样来解读：“导游”象征着维持世界正常运转的规则，虽然存在，却约束力不足；“天鹅”象征着某种脆弱的美，暴露在恶的威胁下；“众人”象征着隐含强大力量和惯性的无知的恶，向往着美却又不由自主破坏着美；“明人”代表着被淹没在众声喧哗中的柔弱的理智之声，鄙夷着凡俗的恶却又无能为力。被破坏的规则，被亵渎的美，被无知怂恿的恶，被掩盖的理智……这一切共同形成了纷繁的世界，让世界不能达到完美的境界，让美因脆弱和转瞬即逝而更加珍贵。

好的文字是有个性的。精简凝练的文字是安谅作品的标签，仍以《距离》一文为例，这样一篇充满隐喻，能够从诸多角度来解读的小说，作家仅用九百字就完成了。在小说中留白，为读者的想象和解读保留空间，正是安谅的写作智慧。

蕴含丰富的作品，想要用一篇文章来完整解读是一种奢望。相信不同读者能够从《出镜》一书中得到独一无二的感悟，也相信包括本书的安谅《明人日记》系列丛书能在文学之湖中激起一片涟漪。