辛丽丽 只有读懂人，才能跳好舞！

辛丽丽

《茶花女》剧照 记者 郭新洋 摄

“都说芭蕾是仰赖高超技巧的舞蹈，然而，真正拉开艺术差距的却是你的理解力、感知力和表现力，而这些比拼的是你的内在文化修养和底蕴。”上海芭蕾舞团的老员工都记得，辛丽丽刚当上团长的时候，就曾做过一个决策，就是每年拨10万元经费给团里艺术管理处，用于买书。“跳舞的人若不读书，那永远成不了艺术家。”于辛丽丽而言，书如同是舞团的财富和家底：“普通人家有钱了攒一套红木家具传家，我们舞团就攒书，让一代代的舞者都拥有更加丰富的精神世界。”

书是最好慰藉

跳芭蕾的人，谁不是日复一日、年复一年地用脚尖舞出生命的华章，美丽优雅的芭蕾舞鞋里藏着的是血水和泪水。精疲力竭、烦恼焦躁的时候，书都是辛丽丽最好的慰藉。“读书能使人静心。”她至今都这样对团员说：“芭蕾舞要求的是时刻保持在状态，可人，难免会受到伤痛和情绪的影响，会有高潮和低谷，不顺心的时候、心浮气躁的时候，我就会翻翻书，时常投入地看完一本书，状态就调整过来了。”

受到“掌门人”的影响，芭蕾舞团一直有着阅读的氛围，而几乎每部新剧创排前，演员们都会习惯性地从文学作品中汲取力量。上海芭蕾舞团去年推出了原创芭蕾舞剧《茶花女》，剧中，20岁出头的戚冰雪要“自我催熟”去感知上层社会交际花周旋在众多爱慕者之间的复杂生活，而首席主要演员吴虎生却要拼命“减龄”寻找青春懵懂时爱的初体验，最终这份“年龄差”被演员对人物的深入理解和细腻刻画所抚平。而他们借助的，就是书本。

在排练前2个多月，戚冰雪就捧着《茶花女》开始研读，一口气看了两遍，她说：“其实书里的玛格丽特去世时也不过就25岁，和我的年纪相仿，我们不过是生活经历不同。”读《茶花女》戚冰雪哭过两次，开始是为“阿尔芒”而哭，觉得男主实在太好了，竟能为爱付出这么多。结尾时却又为“玛格丽特”流泪，真正不顾一切的其实是她。

闲暇家里翻书

而比戚冰雪更早感受到阅读的力量的就是吴虎生。团里，几乎人人都知道“小虎哥”爱看书，无论是包里或是办公室，触手可及的地方都有书。而每日运动超量的他，平日闲暇就是窝在家里翻书。近年来，他参与创作编导了包括《难说再见》等多部作品，靠的还是在书本中的积累。辛丽丽说：“从小就觉得吴虎生会是个好苗子，他和其他演员最大的不同，除了与生俱来的天赋，最大特点就是爱看书。我相信，文化为他筑起的心灵堡垒，最终会是他和别人拉开差距的关键。”

辛丽丽至今记得，17岁刚刚入团仅有37块工资的时候，她就爱把钱攒起来买书。那时候热衷左拉和茨威格的小说，时常能痴迷地看上一遍又一遍。最有趣的是，辛丽丽和她的爱徒范晓枫都是侦探小说迷，辛丽丽爱看福尔摩斯，而范晓枫是东野圭吾的书迷。两人都拥有首屈一指的人物刻画能力和舞台感染力。侦探小说对她们的帮助是——对人物心理的描摹细腻入微，辛丽丽笑说：“读懂了人，才能跳好舞！” 本报记者 朱渊