风雅清逸 迥出尘俗

宣家鑫

从古至今有许多文人雅士的画作都体现出自己的生活情趣，清末民初的著名画家倪田也是如此。

倪田（1855-1919），初名宝田，字墨耕，别署墨耕父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主；江苏江都人；少年时习画于扬州王小楳门下，人物、仕女、佛像、鞍马能肖其师，超出侪辈，深获赞赏；后私造其师画作，事泄受责，羞愧远走上海，设摊城隍庙豫园一带，鬻画自给，时年三十七岁。任伯年爱惜其才，为之延誉，遂得结交朱梦庐、吴昌硕、高邕之、胡公寿、王一亭等画坛诸公，所用印章亦多为缶庐所治。其四十八岁加入上海书画研究会，选为庶务；寓沪后接受任伯年的影响，所作腴丽遒美，朗润清华，时誉颇高。

倪田所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息。此幅《羲之爱鹅图》（见右图）创作于1910年，尺寸：146×40cm，题识：宣统庚戌冬十一月，邗上倪田墨根写于璧月盦。钤印：宝田（白），墨根（朱）。

羲之爱鹅的故事，在民间可谓家喻户晓，是“四爱”之一。此幅画作的构图十分巧妙，图中王羲之峨冠博带、宽袍大袖、手纨团扇、仪态萧散地缓步过桥，一个仆人手拿提梁壶紧随其后，桥下有四只鹅在水中畅游，形态各异。在画面的右上角和右下角分别画了一棵树和一些竹叶，它们虽然不是整幅画的主体部分，但是衬托了整幅画面，增加了画面的真实感，使画面更加富有层次，是不可或缺的部分。

倪田笔下的人物造型，古绝生动，尤其适合表现文人雅士的高逸姿态，画中的羲之风姿古雅。他和仆人的衣纹清圆劲细，凝练沉着。四只鹅姿态各异，敦实高傲，或用线描，或用点彩，相映相衬，生动传神。鹅颈的曲转采用方折法，看似不合常理，而别有情趣。这是将书法的意趣融汇到画中的一种手法，是倪田的高明之处。

此画人物表现细腻生动，神态各异，用笔流畅，把一个场景和人物之间的神态动作表现得淋漓尽致，宛如就发生在眼前，使观画者似乎也能感受到王羲之爱鹅的情趣。画家运线如行云流水，笔笔相生，体现了精湛的画艺与深厚的功力。右上角的树干、树叶，用墨浓淡相宜，密而不乱；右下角的竹叶，用笔用墨精练、有力、多变，有种像杨柳树垂在湖边的感觉，使人觉得画面更加富有乡土气息。