溥儒和溥杰

郑有慧

溥儒（字心畲）和溥杰均为书画家。上世纪七十年代中期，先祖郑逸梅的友朋自中国台湾寄至两套印制精美的明信片，其中一套彩色的是王孙公子溥心畬先生的画作。细腻而不纤弱的用笔，明丽而不艳鲜的色彩，章法沉稳，气度非凡。刚入门不久的我，刹那间目不转睛地盯着画作，反反复复看了又看，一股强烈的愿望涌上，快！铺纸、研墨、拿笔，一直临摹至午后两点，才想起忘了午餐。

这一套明信片图例有山水、花卉、仕女、人物共十张。笔者从此开始深深地被吸引着。

溥心畲先生曾经留学德国，笃嗜诗文书画，皆有成就，与吴湖帆有“南吴北溥”之誉，和张大千并称“南张北溥”，他是近代文人画家的代表，文人品格纯粹。他的作品当然也一样有极深厚的技巧基础，但是，溥心畲先生最好的作品常常尺幅不大，并不特别使人注意到他技巧的经营，相反地，却是在一片淡雅的墨色中渲染出了一个安静不染尘俗的文人世界。

他对山水画的用笔用墨极为考究，有次对学生江兆申（前台北故宫博物院院长）说：“你把我抽屉里的一幅画拿出来仔细观察”，此画是山水卷，长四尺五寸，高五寸，画得非常精细，坡石和山峦却用淡墨横扫，下笔若不经意，但却无一笔不恰到好处。全画着色很淡，但在感觉上却凝实而润泽。江兆申看了约半小时后对老师说：“看好了，全部记在脑海中。”“再看看，不要放过每一个细节”，老师说。又过了三五分钟，江兆申再告知老师已经全部默记下来。“你知道我在这幅画中渲染了几遍？”“三四遍”“一共十遍，一般人只是渲染三四遍最多五遍，颜色都浮在纸上，所以山泽枯槁，毫无生气”。江兆申听后，大受触动！

溥心畲先生的绘画如此特别，他的书法也如绘画一般飘逸隽永，不染尘俗，洁净馨香，自成品格。他的诗文创作方面，他的学养也是很为一般人传颂的。因此纵观他的诗书画之间无入而不自得的配合，恰恰由此证明他并不是汲汲于技巧化或形式化的绘画本身，而是在完成“人”的品格上下了更多的功夫罢了。

溥杰生于北京清皇室醇亲王府，二伯父为光绪帝，末代皇帝溥仪为其胞兄。后曾任中国书法家协会名誉理事、全国人大常委、全国人大民族委员会副主任。

他自幼精习书法、诗词，具有坚实雄厚的诗、书功力，著有《溥杰诗词选》。曾喜爱虞世南，后受其业师赵世骏影响而自成一体，风格隽秀爽健，婀娜多姿。业界曾有：舒同的圆，溥杰的尖，说的就是他的书法特点。

笔者有幸在上世纪九十年代中期整理先祖物件时，见到一件溥杰先生的墨宝《饮食琐谈》，估计是为先祖出版的书籍所书写吧。

多年前，我配了镜框将之悬挂在客厅内餐厅的一角。