南社文人陆澹安

袁娜

每当漫步在法国梧桐下，望着那些映满斑驳阳光的老洋房，总会想起文人旧居里那些被尘封的璀璨时光…

上世纪三四十年代，于上海是一段特别的记忆。他们那一代的读书人，受过良好教育，大都读过私塾，有很深的国文修养，也接受过西方教育，在上海日新月异的发展中，受到新思潮影响，在他们身上，既有“旧式”文人的特点，也有新兴时髦知识分子的特质，有知识，有情趣，有性格，他们治学严谨，涉猎广泛，懂学问，会生活。生于1894年的陆澹安先生便是这样一位丰神俊逸的文人。

陆澹安仿佛那个时代文人的缩影。可以说十八般武艺，样样精通。早年从事教育，当过校长，做过编辑，写过小说，研究过电影戏曲，曾和洪深、严独鹤一起创办了中华电影学校和中华电影公司，集写、编、导于一身，还是民国著名影星胡蝶的老师，擅写弹词，红遍大江南北，涉及商界，是将云南白药（百宝丹）引入上海的第一人，与包天笑、徐枕亚、张恨水、秦瘦鸥等作家被列为“鸳鸯蝴蝶派”。

上世纪40年代后，他的兴趣由外转内，放在学问研究上。撰写了《庄子末议》《列子补注》《汉碑考》等著作。还一人编就了《小说词语汇释》《戏曲词语汇释》两部大词典，钻研文史戏曲。他的《水浒研究》有些地方是驳正胡适《水浒传考证》看法的，胡适也曾打听“何心”（陆澹安笔名）是谁，后来胡适有一次在美国，碰巧有人介绍他认识陆澹安在联合国工作的女儿，他说，“你看到你父亲时，请对他说我认为他的商榷意见是对的。”

我们现在常常举办画展，殊不知早在上世纪三十年代，陆澹安便与施济群、朱大可、朱其石策划起了展览，创办了艺海回澜社。由他做规划，安排具体事宜。朱大可描述：凡所计画，自视吾辈之尚空谈者为尤胜且详。以出版附其中，别为展览、代办、出版、持售四部分，可谓条分缕析、纲举目张……《金钢钻报》中写道：“谭次，忽及组织文艺社事，澹盦时发规划进行，若者为展览部、若者为介绍部、若者为出版、搜售部，滔滔不绝，头头是道。”他们在《金钢钻报》发布女子作品征稿启示，下图便是1932年刊发的女画家顾飞的作品信息，附两首朱大可的题画诗，并刊画例，在对青年女画家的推介与市场推动上有重要作用。

此外，陆澹安的字写得极好，常被邀题写报头。郑逸梅曾赞他：写得一手好魏碑，他不到馆则已，到馆我们便要他写标题。施济群也说：“老友澹盦，写得一手好字，行楷篆书，色色精工，但要算隶书的功夫，下得最深，我眼见他足足写了二十多年的汉碑了。近来写隶的人极少，像澹盦这一手书法，在现代书家中，实在是不可多得。”不仅如此，他还有大量书法文稿、书刊题名、金石考证、题跋文字，深见其艺术见解与造诣，但他一生低调，他的藏书、金石文字考证、碑版研究等珍贵史料都于上世纪八十年代捐献给山东大学古籍整理研究所，一生淡泊名利，“无营斯澹，能忍则安”是他的人生写照。关于陆澹安的文艺故事还有更多等待我们去发掘。