优秀传统文化的新时代表达

《林林》剧照

◆阴适然

最近，一部以“妖怪”为主题的动画则让人眼前一亮，这就是上海美术电影厂牵头制作的短片集《中国奇谭》。这次的新作品是对传统的继承也是对中国动画边界的探索，将悠久的中国传统美学与现代技术相结合，其中既有剪纸、水墨、偶定格元素，也有对现代的三渲二、CG技术的运用。

《小妖怪的夏天》取材自家喻户晓的《西游记》，剧情没有聚焦于取经的师徒四人，而是剑走偏锋地讲述了一个连姓名都没有的小猪妖的故事。人们不禁感叹，这只小猪妖分明就是当代职场“打工人”的缩影。小猪妖为了让箭更容易瞄准，为箭加了羽毛，最终被熊教头一把折断，当他得意地讲述他的新发明时，却被教训道：“你在教我做事？”小妖们辛苦收集的柴火，因为上级想改煮肉为烤肉被付之一炬，上级一拍脑袋，小人物的辛苦随风而逝。幽默的故事中，包含了现代人的心酸。这种当下的思考为这部400多年前的故事增添了新的活力，也给观众与故事中的主人公之间架构了可以相互沟通的桥梁。

如果说《小妖怪的夏天》达到了叙事上的高度完整，《鹅鹅鹅》则表现出无限延展的意境与哲思。导演采用默片的形式，通过字幕连缀剧情，在货郎路遇狐狸书生并与书生饮酒的两个简单场景中，以素描和水墨相结合的手法建构了黑、白、红三种色调的影像空间。在这种极简的形式、有限的空间中，导演以丰富的想象力创造了一个虚实相生的世界，让我们看到了世界中的真实与虚幻、情感中的欲望与背叛。

导演以第二人称叙述的形式，将观众代入到主人公的视角中，并增加了一条货郎与鹅妖的情感线。货郎原本是狐狸书生—兔妖—野猪妖—鹅妖故事的旁观者，但是当他发觉自己爱上鹅妖后，他也成了这个情感链中的一员，“把当代人的情感折射进主人公的感受中”。对爱情的患得患失、情感的来去无踪，正是对这个快节奏时代下人类情感的真实写照，爱情仿佛来自一瞬之间，却又很快消失在深渊巨口之中。最后当货郎捡起心上人留下的耳环，那一颗颗珠子却慢慢消失化作了天边飞鸟，真实与虚幻的遐思也弥散在群山与云雾之间。

当然，这样具有独特风格的作品并不一定会受到所有观众的青睐，特别是在播出后，一部分观众高呼“看不懂”。但正是这种看不懂的作品，给了观众思考的余地，以一种少即是多的留白形式，展现中式美学的内在风骨。动画，不仅仅属于低年龄段的孩童，作为一种艺术表现形式，它可以有憨态可掬的人物，也可以有引人深思的内涵。它可以是世态民情、宇宙星空，是一种内容与形式相互交融的美。

正如席勒在《审美教育书简》中所提出的通过审美教育来塑造性格“完整的人”，优秀的动画作品不止一种风格，但能够给观众提供良好的审美体验才是真正优秀的中国动画。