黄公望之图

米舒

访富春江，前后五六次，每次总看不够。在旖旎飘逸的山水中，有座黄公望雕像。仰望画坛先贤，不由得让人想到稀世珍宝《富春山居图》。

据钟嗣成《录鬼簿》所述，黄公望原名陆坚，常熟人，他七八岁时，常熟沦陷，父母不幸双亡。九十岁高龄的永嘉人黄乐膝下无子，他见孤儿陆坚聪颖可爱，便有意收为义子，旁人贺道：“黄公望子久矣。”于是陆坚便改名黄公望，字子久。黄公望23岁经引荐当了一名书吏。由于元朝实行人分“四等”，南人地位最低，黄公望至中年仍是一名小吏，后受上司张闾贪污案牵连被捕入狱。待出狱时，他已年近半百。

放下世俗之念的黄公望开始当隐士，以卖画行卜为生，其间结识了不少文人画家。一日，他拜访书画名家赵孟頫，开门的是赵孟頫外孙王蒙。黄公望说：“子久千里迢迢而来，诚心求开蒙。”从小受书画熏陶的王蒙直言：“若说开蒙，起步岂非晚了？”黄公望答：“人生百年，我还有半百岁月。”王蒙为之感动，向外公引荐了黄公望。50岁的黄公望拜65岁的赵孟頫为师，成为“松雪斋”入室弟子。

黄公望为了创作一幅画，常常呆呆地望着眼前的山水，下了雨也茫然不知，自号“大痴”。黄公望结交了当时有名的画家，当他获悉某人珍藏名家画作原件时，便一一拜访，以其诚心与痴情感动收藏者，得以临摹到十余位大家的真迹。他终于在水墨山水图上略使淡赭，独创了“浅绛山水”画技法。主张“到处云山是吾师”的赵孟頫，对黄公望绘画产生了重大影响。黄公望注重写生，也推崇其师赵孟頫的文人画主张。文人画不是信手拈来的游戏之作，而是将两晋唐宋风骨与古意融于笔下。

黄公望常在富阳一带写生，便产生了将眼前山水绘成一幅长卷的念头。他79岁那年决定动笔，画一幅《富春山居图》送给师弟郑樗（无用师）。黄公望画画停停，五日画一山，十日画一水，用三年多时间完成了这幅流传千古的纸本水墨画。展开近7米的长卷，只见山势连绵起伏，烟云变幻莫测，重峦叠嶂，林木葱郁，清泉飞泻，渔舟唱晚，一片宁静淡雅的田园风光与浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，显示了雄秀苍茫的气韵。黄公望巧妙地运用干湿、浓淡、疏密等各种笔墨技法，将山石、树木、村舍、水波与人物表现得栩栩如生，他也注重画面的整体布局与空间感，使文人画达到了前所未有的境界，被称之“书中之右军”“画中之兰亭”。

黄公望卒于86岁，《富春山居图》第二位收藏者为明代画家沈周。万历二十四年，董其昌购得此画，晚年典押给吴家，吴洪裕视画如命，临终前欲将此画陪葬，幸得其侄子吴静庵将画卷从火中救出，但《富春山居图》已毁了部分，断为两幅。《无用师卷》长636.9厘米，《剩山图》长51.4厘米，分别藏于台北与浙江博物馆。