澹然从容 大道至简

江渚草庐图（国画） 吴友琳

■易安阁

时间总是飞快，看似年纪轻轻的吴友琳先生，居然早已过了“耳顺”，到了六六之年。人常说“艺术之树常青”，至少在友琳兄这里是可信的，他沉湎于书画数十年，真可谓是“快然自足，不知老之将至”矣。

若以个性来看，吴友琳一定不是那种锋芒毕露、性情张扬的人，相反，他则始终保持着一种温煦内敛的谦谦君子之风。此也许和他出自于旧式文人家庭有关，所以友琳兄素来就是一个崇尚古典、注重传统的人，这一基调也基本决定了他的作品，在审美意识和艺术风格方面的走向。确实如此，数十年来友琳兄临池读书、刻印作画，默默地守着那一份对传统艺术的执着，守着那一份处世为艺的淡泊。而且友琳兄“诗书画印”才兼四绝，旧时文人学问之余的那一套“独门秘技”，他似乎全掌握了，这令我很是羡慕与佩服！于诗于画我乃外行，不敢妄加点评。至于书法印章，友琳兄也保持了一点旧文人的儒雅。我们读他的书法，其楷书得褚河南，行书则宗法“二王”，笔下自有一种淡淡的书卷之气。而友琳的印章，在气质上与其书法也比较统一，其印学吴让之，追求的是不温不火的闲雅，所以我们在他的印集中，找不到那种造型跌宕、夸张奇崛的抢眼作品，有的却是一番温文尔雅的恬静，一番沉着澹然的从容。有道是大道至简，大味若淡，友琳兄的“简”和“淡”，不仅表现在艺术上的不喜追摹流行，即使在生活中，譬如对一些时髦新潮的玩意，他也是排斥在先，果真很普及了，他的接受度也比别人慢上好几拍。章士钊有诗句谓“懒于时贤争短长”，于友琳兄倒稍有那么一点意思。

应该说，友琳兄虽已年届六六，书艺也渐趋成熟，然而他毕竟给人的感觉不够“老”，显然还尚未进入“化境”，这说明在艺术的道路上他还有更大的空间。我一直在想，世上万物之发展，由弱变强、由盛而衰，其实都不外乎“抛物线”之原理，艺术亦然。每一位艺术家应该都有他的巅峰期，有的人积淀愈深，学养愈厚，那么其巅峰期就可能出现愈迟，或者即使出现了也会持续愈久……所以，我相信友琳兄还有更大的空间，尽管他已近“耳顺”之年，但我们有理由期待他更上层楼！