“寿石斋”索题记

◆江彦

我的画室挂着唐云老师题写的“寿石斋”斋名，相伴已三十余载，朝夕相对，如晤师面，当年题写的情景时常浮现眼前……

上世纪八十年代末，国家改革开放的成果惠及民生，我亦分配到一套三居室的住房，欣喜之余，我把朝南的大房间辟为画室，添置了红木画案、书橱等物件，但尚缺一幅镇室的斋名，思虑良久，决意向老师索求。

那是一个初夏的清晨，我赶到“大石斋”，见魁梧慈祥的老师已坐在南窗下那把明式椅子上，正手把紫砂壶斟茶啜饮。当我说明来意时，他便豪爽应允：“好事体，我来替你写。”随即指着画案上的一方墨海说：“你来磨墨。”我高兴地往砚台中注水，拿起墨锭研磨起来。

“为啥取名寿石斋？”老师问道。“因为欣赏潘天寿先生奇崛雄健的画风，又喜欢您俊逸清灵的格调，想各取一字作为我学画的典范，”我答道。老师略作沉思后说：“潘天寿年少即负才名，我与他年轻时一起在杭州组织过“莼社”，他学吴门画派而不为其束缚，自成一家，故吴昌硕有诗赞他“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”。以“寿”为师，自无不当。至于“石”，我看不必拘泥于“大石斋”之“石”，可取齐白石之“石”。齐也学吴门大写意一路，但能借古开今，化俗为雅，诗书画印皆能自创新格，是了不起的。他的“画家先阅古人真迹，然后脱尽前人习气，别创画格，为前人所不为者”，“妙在似与不似之间”是真知灼见。一席话使我受益匪浅，联想到老师的艺术主张：“自家笔墨自家诗”，与他推崇的潘、齐不正是一脉相承的吗？

谈话间，墨已研浓，老师拣出一张四尺开四的宣纸，横置画案，选了一支硕大的狼毫笔，饱蘸浓墨挥写起来，片刻“寿石斋”三个遒劲的大字和题写的“江彦学弟属，杭人唐云”上款、署名款一气呵成。他审视一番后，方捧出一盒印泥，钤上一枚殷红的“大石翁”朱文印章，一幅精彩的斋名书法就此告成。

我连连赞叹称好，老师却笑吟吟道：“你倒点评一下，好在哪里？”“您的书法自成面目，业内人士一看，便知是唐派。‘寿石斋’前后二字结体修长，居中‘石’字略方，布局稳健而有变化，运笔厚重苍劲，‘石’字一撇的颤笔意趣横生。两行上款与署名款大小疏密有致，与三个大字互为映衬，相得益彰。印章的位置留得恰到好处，看来似不经意，恰是有意为之……”老师轻轻颔首，似为认可。

这幅斋名书法在常人眼中只是一幅名人墨迹，但其中承载的艺术梦想，蕴含“传道、授业、解惑”的师恩却是外人难以知晓领悟的。故特此铭记，借以流芳。