大“破”大立

□朱光

戏剧与剧场的边界正在被打破。如果说沉浸式戏剧是对传统剧场镜框式舞台的打破——演员和观众在同一个平面上，要跟着演员跑起来才能追上戏；那么，剧本杀就是对剧本乃至戏剧框架的打破——编剧退回到只写大纲和人物小传的最初级工作，余下的由观众亦即演员本身，来接着编下去、演下去。剧组甚而降格为擅长装修、化妆的公司，只提供承担演员工种的观众环境和服饰，还能问观众收钱。因而，能让年轻人玩得妙趣横生的剧本杀，以大大降低创作难度、多多创造营收利润的模式，在全国范围内铺陈开来，成为一种全新的文化产业模式。新业态带来新经济，蛮好。

戏剧本身带有游戏性，但此番，等同于游戏了。而且，颇适合网游时代的玩家心理——在网络上的RPG（英语：Role-playing Game的简称，意为“角色扮演游戏”）游戏，终于可以投射到现实生活里的“角色扮演”了，多令人激动！玩得效果如何，那得看与今天遇到的什么人互动。未知带来各种新鲜刺激。甚而，剧本杀，也成为一种潜在相亲空间。人品如何，玩一玩就感受得到；真情还是假意，“杀一杀”也是一种试探。在全新空间里与半生不熟的人互动若干小时，如果玩得开心，也值回了票价。

未知，也带来各种不可测。剧本杀的内容为了吸睛，跨越时空不算，颠倒黑白也常有。因而，大破之时必须大立——立什么？首先是立法。市文旅局率全国之先，为剧本杀的经营要求“托底”，从内容安全、硬件安全、信息透明等角度，以《上海市密室剧本杀内容管理暂行规定》，确保从“不动的观众”到“互动的玩家”在剧本杀环境里的身心健康与游戏安全，善莫大焉。